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人山人海，我们的英歌队从晚上九点开始表演，直到午夜两点半结束，中间没有停歇，从头到脚浑身汗水……”1999年岁末，应深圳市政府邀请，张伯琪创编“英歌豪情”为深圳跨世纪狂欢夜献上长达5个多小时的英歌舞表演。回忆起跨世纪之夜，这位已到耄耋之年的长者眼睛亮亮的，说话的音量也不自觉提高：“尽管这样，我们没有一个队员喊累，队伍经过主席台时，时任国务院副总理钱其琛为我们的表演鼓掌，让我们顿感热血沸腾。” 张伯琪，1945年出生于普宁市泥沟村的英歌世家，受家族熏陶，5岁便开始学习英歌，14岁正式登台表演，是中板英歌代表泥沟英歌队第八代传承人，于2004年被评为“广东省优秀民间艺术师”。羊城晚报记者通过对话张伯琪，揭开中板英歌的迷人面纱。 长时续航看“中板” 张伯琪告诉记者，中板英歌最明显的特征是英歌槌，中板槌长44厘米，直径2.8厘米，介于快板和慢板之间，敲打速度也约为快板英歌的一半。 中板英歌看似面临不上不下的“尴尬”处境，实则却有其独特魅力。在张伯琪看来：“中快慢英歌各有特色，快板在舞台上先声夺人、引人瞩目，慢板深度融合南拳、彰显力量，中板则介于两者之间。但是在表演中，快板英歌由于其舞动速度快，慢板英歌由于其力量感重、需要‘重拳出击’，相对来说都会更消耗体力，因此，如果是那种长时间的演出活动，中板英歌的表演就更有优势，其招式、节奏等特点使其能持续更长的时间。” 突破限制巧创新 问渠那得清如许？为有源头活水来。对于英歌舞，张伯琪一直都提倡应该创新。 1991年，中板英歌代表潮汕英歌迎来极具分量的“第一次”。这一年，张伯琪接到“第一届世界女子足球锦标赛抽签仪式”的演出邀请，到达广州后他发现演出场地为长方形，而平时表演队形为圆形，于是迅速联系了广州舞蹈学校相关专家，花费半个月精力设计一套演出动作，回到泥沟后，他带着队伍开始长达20天高强度的训练。“功夫不负有心人，此次献演顺利完成，岭南台现场面向世界直播，为潮汕英歌走向世界打响了第一炮！”张伯琪自豪地介绍道。 不止表演队形，张伯琪对英歌的创新延伸到内容、表演者等各方面。据介绍，他打破了以往“传内不传外、传男不传女”的束缚，创立“女子英歌队”和“少年英歌队”；进入21世纪，参加腰鼓比赛后，见腰鼓搥尾系约2尺的红绸布，舞动起来栩栩生风，便将该特点与英歌小鼓相结合；并且常根据实际表演需求创新改编英歌舞的表演形式，丰富英歌舞的表演内容……张伯琪不断强调：“英歌需要与时俱进。” 承古通今保赤心 潮汕地区伴海而生，海螺号也是传统英歌舞必不可少的乐器之一。据张伯琪说道，泥沟英歌舞是现今为数不多仍保留海螺号的队伍之一。 “这支螺号就是‘主心骨’，极具威慑力和感染力，特别是在多队英歌舞同场演出的时候，杂乱的锣鼓声中，螺号声显得异常清晰，马上就能听到自家英歌队的节奏，同时，表演节奏也会更加鲜明，能很好调动气氛。”张伯琪介绍道。 除了海螺号外，传统英歌舞还分为前棚、中棚以及后棚，但如今英歌队几乎都只保留最具英歌特色的前棚部分。对此，张伯琪表示：“有生之年，有机会我还想把英歌舞的中后棚给传承下去，这才是我们最传统的英歌舞。老祖宗留下的艺术不应该失传。” “隆咚喳，隆咚喳……”八旬老人说到激动处，就地舞起英歌来，双槌从右胯旁沿一斜线向左上方抛击又甩击回原位，舞得轻灵、跳得活跃，英歌人的形象栩栩如生，正是不断传承创新的英歌魂的一处缩影。
