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■诗入画图中（图一） |
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■诗入画图中（图二） |
王志敏（佛山市书法家协会主席） 《诗入画图中》（图一）一印采用战国粗边朱文私鉨形式，只是与前面两个同类印作相比，印边处理相对要细一些。虽用古鉨形式，但五字的作品中，四字采用了缪篆的写法。“诗”字的“言”部横画还略带装饰笔法；由于“入”字笔画明显少，与其他四字对比，构成了大开大合，疏密强烈对比的布白章法，“图”字采用了去外框的写法，和“画”两字的圆形笔画一起，与“诗”“入”“画”“中”等字的方形笔画强烈对比；古鉨金文的圆形与缪篆的方形，又构成了方圆强烈对比、反衬的关系。这种以方与圆的并列反衬的处理手法，为作品营造出难以言状的神秘图式感受。“诗”字的“言”旁下的“口”部，“中”字方形笔画的内框等处，保留了大量的刀口，形成了这些部件内框的变形，使方形部分的空间不至于太单调。而略粗于印文笔画的边框则是似圆非圆，似方非方，似是在调和着本来对比过大，又不太协调的方圆笔画的印文，成为方与圆之间的视觉过渡，让印作的空间感觉变得既丰富和谐，又不失古雅。 同理，图二的印文内容也是《诗入画图中》，在处理上与（图一）如出一辙。虽然印文排列方式不同了，但作品散发出的感受是一样。本印压缩了“入”字的空间，与“诗”字结合成一体，避免了由于“入”字笔画过少，被动地使构图处于大开大合的状态。两字所占的空间有所拖长，从面压迫了下面的“画”字的空间。“图”字用有边框的形式，与“画”字一起，两个方框在作品中本应可以构成一个十字界格，似是被“诗”“入”两字拖长了的空间所挤破，断开。“画”“图”二字外框与印边框本应的重叠被进行了错位的处理，应该就是作者为强化上述印象所安排的小把戏，从而直给人一种碑版错位残泐式的金石气息。印文中的几个圆圈，圆而不圆，与“画”“图”二字方框形成鲜明的对比，大大强化了作品整体的图式感和神秘感，使作品更耐人寻味。
