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■莲塘生趣图 陈莲舟 （藏家供图） |
■黎向群（知名书法评论家） 上海，简称“申”或“沪”。明代上海已成中国最大的棉纺业中心；乾嘉年间逐渐成为中国的贸易大港和漕粮运输中心。近代以来，英、美、法先后在上海设立租界，倾销商品，促进了政治、文化、教育、商业经济发展，吸引了世界各国商贾和全国各地人才。广东籍的苏宝盉、李尹桑、叶恭绰、陈莲舟、王秋湄、易大厂、简经纶、陈运彰、关良、丁衍庸、陈抱一、黄幻吾、杜镜吾等文化名贤、书画篆刻名家云集斯地，或寓居、或寄居，主要从事文化教育或书画篆刻创作。 岭南画家陈莲舟，字雪梅，号居然外史、雪梅道人、寰仙寄庐，广东番禺人。民国前寓居上海（申浦），创办寰仙画社。现被归为“海派画家”。 陈莲舟的绘画擅长山水、花鸟、人物。山水以《松壑隐居》《风雨归邨》《溪山烟雨》《时雨润山》等；人物尤善画真容，惟妙惟肖。以《无量寿佛》《钟馗》等为代表作，花卉以牡丹、梅花等为题材。 西泠印社（绍兴）2021年春季拍卖会有《黄兴、陈莲舟书法山水合册》拍品，庚子冬（1900年），黄兴游上海时，与陈莲舟合作的作品，黄兴书写书法作品三页，以行书和隶书两种书体，其中一幅是临习褚遂良法帖，陈莲舟创作山水画三帧。此合册见证了陈莲舟与黄兴的交谊，相与切磋书画艺术。 陈莲舟还是一位鉴定家。佚斋东赢旧藏（一）有董其昌《仿黄子久天池石壁图》一轴，旁有：“董文敏公真迹，陈莲舟鉴”的鉴赏题签。 陈莲舟的山水画，取自米芾、高克恭、吴石仙画法，以墨渖淋漓、云烟生动为特色，荷花以淡墨泼染、高洁清华为特色。 陈莲舟的画作传播甚广，不仅在沪上、江浙一带流传，而且流传到海外及港澳地区，尚未引起地方文博部门的关注。 无聊斋近藏其从日本回流的《莲塘生趣图》条轴，水墨纸本，纵134厘米、横40厘米，款题：“莲塘生趣，辛酉夏日，岭南雪梅陈莲舟写。”下钤：“雪梅”“禺山莲舟”白文印两枚，右下角钤：“寰仙画社”朱文四字印。画心保管尚好，白宣纸略显微黄，没有破损，装池是日本通席采用天地处花笺隔水形式，显得高雅大方。此轴以白莲为创作主体，构图简约，取徐渭荷花的墨法和笔意。画面由六枝荷茎、荷叶四片、两朵白色荷花以及水面浮莲若干组成。花瓣以淡墨白描勾勒，线条简练，造型概括；四片荷叶中，有向阳的，有侧面的，有向背的，高低不同，姿态各异。以淡墨泼染，采用没骨法，中间以浓墨勾线，突出其质感。前景三支荷茎用浓墨勾勒，挺拔有力，后三枝荷茎用淡墨拉线，虚实分明。水面用淡墨横向动态水纹，与纵向的荷茎形成纵横对比，间有浓墨浮在水面细小的荷叶点缀。款字也用焦墨题写，起到画龙点睛的作用。 荷花属于水生草本花卉，种类很多，分为观赏和食用两大类别。荷花出淤泥而不染的高尚品格，为传统文人所称颂。宋代周敦颐《爱莲说》：“予独爱莲之出淤泥而不染，灈清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。” 陈莲舟传世的作品中，以山水、人物居多，而创作的水墨荷花的作品反而少见。他创作的《荷花图》，紧紧地抓住荷花的水生草本和纯洁的特征，高度概括，以淡墨没骨法，配以浓墨点缀的手法，对白莲的形象进行勾勒挥写，将荷花坚贞而纯洁的品格，在作品中表现得淋漓尽致，不失佳作。
