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■图为观众在展馆中观看《打开折叠的书》（倪宽、倪冰） |
■倪冰（广州美术学院研究生） 我与家父倪宽共同创作的装置艺术作品《打开折叠的书》，终于在“书写与表现：国际当代艺术展”中公开展出，它呈现了文字艺术的当代书写方式，引发了界观注和热议。就此，我谈谈参与创作这件作品的认识和体会，以就教于方家。 一、作品名称的表述 《打开折叠的书》是虚构了一部辞典《现代汉语大辞海》（外编），即是用“非正典”的流行语，“装”成了“正典”的辞海。这有两个辩证关系。一是“打开”与“折叠”，一是“流行”与“辞典”。 “折叠”的含义，有时空的折叠，有书籍页码的折叠。时空的折叠，是“过去”与“当下”的对立，是“过去”与“当下”的交错，是“流行”网络语言与“正典”的经典词语的对立与转换，是流行中成经典，流行被遗忘，是“正典”被忘却，被遮蔽，是永存，时隐时现中交叉重叠。“打开”的意义，又是一次掀起“折叠”的记忆与遗忘。使之“过去”与“当下”“记忆”与“遗忘”的又一次新的交错。“折叠”与“打开”形成了一对辩证的关系。 “流行”则是每一当下的大事件，小故事，或是一段难忘的记忆的流行，或是一时的，在当下是不能认为是可入“正典”的，然而我们却把它们编入了虚构的《现代汉语大辞海》（外编）疑似正典。 二、书写内容的设计 在《现代汉语大辞海》（外编）还有“卷二”作，则暗示着前有“卷一”，后有很多“卷三”，用道家“一生二，二生三，三生万物”的哲学思想，则以“卷二”的有限，预示着无限，又是一对辩证关系。 以大量的词语书写，看似是“无意义”的书写，其实是“记忆”的引子，是日常的行为体验，是日常的语境，是当下的表达，即已具有本质上的现代性。是艺术与现实的辩证，遵循“这个时间，这个境地，我的表达”的规律，是“当下的”日常生活的反映，是接近客观现实的倾向。 网络流行语以幽默与调侃、深思与戏谑、搞怪与“庄严”等辩证统一特点存在，从网上交流必用语，到成为当下的口头禅，“另类”丰富了当代社会人们的生活，这是传统与创新、内敛与张扬的辩证，他们既同时存在又对立存在。虽然存在用字规范性问题、游戏式语音特点、语法示范错误、礼貌性缺乏等等，决定了它不可能是长期的、经典的使用，但它又是当下社会的每一天每一人的生活记录，或是看大社会事件的印迹，它有学当创新，张扬个性的特点。 三、形式与表现 《打开折叠的书》模仿最古老的鳞脊装帧书籍的样子，以经典的《大辞海》典籍形式，以最无个性书写的表现特点，展现给观众，这是新的气象，让观众在观看作品的时候感受到时空的错位，古典的装帧元素书写方式与现代气息的装置形式，现代意识的表达。 有限长度的作品展示，其内容却是无限的，是这个时代的缩影，更是以前的回忆，网络流行语让观众感到熟悉亲近，古老的页面又让观众感到陌生疏远，在现在看来，这些网络流行语是具象的，是一个个事件的缩写，而在未来，这些流行语有些将变成无意义的词语，有些则继续流传。在现在看来是顺应潮流的，时尚的，具有时代特征的当代书法，在未来也终将成为一种古老的，令人感到遥远的，有年代感的，沾染时代气息的艺术作品。 四、形式与内容的转换 传统书法的内容则是注重书法本体，而于形式不太注重，然而现代书法艺术则是注重形式，以形式为内容，将形式视为一种艺术家灵视的表述。从而以传统书法的旧的评价体系的崩塌为代价，企取建立一套评价“现代书法”新的体系。 郎绍君先生在《书法的“后现代”性》一文中，提出“不跨越文字形意”的约定成性，书法能否现代，即传统文字形意之类的书法，能成为“现代书法”吗？这个问题，在我们《打开折叠的书》作品中得到回应。
