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MOVIE 鉴定对象：《中国机长》 上映日期：9月30日 文/李丽 在我还没看《中国机长》之前，一位朋友曾经跟我说过她对影片开头的困惑。她不明白为何导演要拍一段张涵予的洗澡戏，以及张涵予洗澡时为何要给自己计时。后来，我看到一篇《中国机长》中机长原型刘传健本人的采访文章，他说自己喜欢游泳，所以平时会练习憋气。到我自己去看片时，便愈发了然：原来朋友没理解的计时洗澡，正是机长在练习憋气，而导演拍这段，无非是为后来飞机驾驶舱缺氧时机长的卓越表现做铺垫。 这是一件体现创作者和受众在信息传达中出现误差的小事，但因小见大，很多影片的编剧或导演都犯过类似“我要传达的信息很多，但因为观众智商太低所以没看出来”的认识错误。改编自真实民航事件的《中国机长》，其故事核心无疑是发生在驾驶舱内的故事：机长刘传建如何在驾驶舱玻璃碎裂、副机长半个身子飞出机外、舱内极度缺氧而气温又急速降低的情况下，让飞机安全备降。为了拍出这个“不可能完成的任务”，剧组确实用心学习了各种相关的专业知识。但可惜，就是没法百分百地用镜头语言来表现。相比起来，客舱内的故事便显得十分充分，原因很简单，相较驾驶舱内人与自然的冲突，客舱内乘务组和乘客之间更多的是人与人的冲突，后者可以用包括语言在内的多种方式来表现，难度要低得多。这也是为何我的朋友没法理解开头那段洗澡戏的原因：在单纯用镜头语言来交代剧情方面，刘伟强的能力仍有待提高。 用一些轻松诙谐的小对话来塑造人物性格和人物关系，这是很多香港导演的强项。这使得他们在驾驭主旋律影片时，能捕捉到那种自然的人物质感，从而提升作品的娱乐属性。但在展现重大事件时，他们也常常暴露出一种技巧和分寸感的欠缺。《中国机长》的刘伟强和《攀登者》的李仁港都出现了这个问题。关于镜头语言的N种表达方式，或许他们可以向同样来自香港的林超贤学习，范本可以选择后者的《激战》。片中有一段张家辉对彭于晏进行训练的戏，没有运用任何语言手段，只是日常训练穿插两人训练后各自不同的生活，短短一两分钟，便轻松拍出了一种“岁月流逝感”，以及这种流逝中两人生活和状态的变化。 这种比较在同期影片《我和我的祖国》中亦有体现。或许其他导演的片段表现出了文学性和思想性，但若论镜头语言对于信息传达的准确与丰富，还是徐峥的《夺冠》最为优秀。毕竟，电影是影像的艺术，若不能用镜头来讲故事，太过依赖对白或者旁白，甚至需要主创在影片上映后反复向公众阐述“我们想表达什么”，那就真的有点失败了。
