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虹影 |
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导演娄烨与作家虹影 |
□文/羊城晚报记者 吕楠芳 在携新书《罗马》柔软回归的同时，由娄烨执导的由她的小说《上海之死》改编而成的电影《兰心大剧院》即将上映 “你可以拒绝一切诱惑，除了罗马。” 虹影最近很忙，新书《罗马》出版了，由她另外一部小说《上海之死》改编而成的电影《兰心大剧院》也将于12月在国内上映。 熟悉她的读者看过《罗马》，都在感慨，虹影又回归到“女性”“重庆”“童年”这一系列的母题。十多年前，《饥饿的女儿》《英国情人》等作品为她赢得了女性主义作家的盛名。尽管她打破禁忌的写作一直广受争议，但她牢牢攥紧手中的笔，从未放松、放弃过——事实上，她的高产量令很多作家望尘莫及，她对一代读者特别是女性的影响至今为她保持着高人气。 不过，对于“女性主义”、“女性写作”这样的标签，虹影并不是很在意。她说她只是喜欢书写女性对自身的注视，以及如何打开自己的禁区。就像《罗马》这本书的封面所诠释的，在玫瑰色的人生中，女性用两只手柔软地打捞，在虹影看来，谜底也许并不重要，重要的是打捞的动作和过程。 在接受羊城晚报记者专访时，虹影也谈起娄烨导演的《兰心大剧院》。她毫不吝啬地赞美娄烨，是“为电影而生的人”。 小说用镜头感引领读者 羊城晚报：前些年您一直在写儿童文学，这本《罗马》被宣传为您的回归之作，为什么会专门为罗马写一本书？ 虹影：我喜欢绝美之城罗马，一见倾心。每年夏天会居住在意大利两个月，接连十三个年头，每次会在罗马相当长的时间。对异文化的兴趣，让我回看自己的生活与写作，跟在中世纪的仪式化的游行队伍里，听意大利人低声哼唱歌曲，仿佛有新鲜的血液注入。随便进入一条街，都是大艺术家的故居或作品，这儿充斥美、当然也充斥着美食，你会忘记你暂时身处的世界，忘却现世的痛苦。可是当你冷静下来，这又有什么不一样呢？只不过是从一个空间到另外一个空间，冷却后回到这个空间，你会回想为什么跟之前不一样了。罗马带给你愉悦，愉悦后会有沉思。罗马的这种城市性格也决定着《罗马》这个故事的写作。在罗马是没办法很沉重的，很多事情的发生让你啼笑皆非。对我来说，罗马是一个转折点，是一面镜子，给我勇气，让我直视自己，包括从前的生活。 羊城晚报：书中的小说《燕燕的罗马婚礼》画面感很强，您写作的时候，是有意在用电影镜头的方式推进吗？ 虹影：我的小说一向具有镜头感，所以才会有很多电影导演找我合作。我很小就是图片思维的人，我凝视长江江水，船只驶入视线，鸽子飞过，我的母亲从沙滩进入，我朝她跑去。阁楼停电，我点着一根蜡烛上楼梯。屋顶瓦片上猫在叫，邻居在咳嗽……小说如此，能带领读者进入我的故事里，走入所写人物的内心，看到他们的眼睛和皮肤的颤抖，以及他们回望痛苦的叹息。表现他们的精神世界是我创作的主旨，而不单纯是回忆。 找到可穿越的四维空间 羊城晚报：小说的主线以罗马为故事主场，讲述两个同样出身于重庆贫民窟的女孩的命运交错，她们为了追求自我而出走异国，但是她们又拥有截然不同的价值观，对您而言，哪个女孩更接近您的本心？ 虹影：一个是热爱阅读和凝望江水的女孩，一个是喜欢在沙滩上跳舞的女孩，她们逃离了日复一日的山城，心向罗马，来到了罗马。这时的她们，都是我，但都不是我。尽管生活中有推不开的黑暗，她们却不屑一顾地昂起头来，她们在面对自己时，真实而坦然。这是新女性，再也不是伍尔芙笔下的达洛维夫人，不是上街购买鲜花、回家后却抑郁难忍的女人。她们要进入这个世界，打烂它。 羊城晚报：您在小说中设计了一条副线，合着主线的每一个篇章，讲述了另一个发生在重庆长江边近乎荒蛮的成长故事，这条副线和主线有什么关系？ 虹影：我写作时突然想知道我的主人公在另一个时刻在做什么？有时我是这个人，同时也是另一个人，可穿越过去与未来，在客观世界与主观世界并行，把心灵深处秘不可宣的那部分呈现出来，通过江水和历史、现实、未来去找到一个相遇的四维空间，同时使不同的时刻、不同的人穿入罗马这面镜子，相互交融，相互错综，叠加式地对人生的不同阶段进行回忆、感受和重塑。主线与副线相互补充，是一个俄罗斯套盒，你在我中，我在你里，如果仔细读，可以找到好多对应和暗喻。 新女性追求的是真爱 羊城晚报：从《英国情人》到《燕燕的罗马婚礼》，您似乎很钟情也很擅长书写跨国恋，您认为这是新女性勇敢的象征吗？ 虹影：新女性追求爱情时，不会看他是哪国人，只在乎是否是真爱。我喜欢逃离平淡的生活，对远方或他乡有着无尽的向往。童年时，江上出现了大轮船，我们都会跟着追好几里！我们本能地要去远方，当然，最重要的是，我们需要爱情。 羊城晚报：《罗马》这本书里还收录了您多篇写罗马的散文，散文、诗歌、小说，您更偏爱哪种体裁的写作？ 虹影：我喜欢诗的想象，它高过青天白云，低到悬崖深处，小说呢，我喜欢构思的过程，故事就像洋葱，要一层层剥开，散文要写好，得有一颗明亮的心和老鹰的眼睛。 羊城晚报：写了三十多年，今天的您如何看待女性主义？ 虹影：我不太想谈论女性主义，我只是喜欢写女性对自身的注视，如何打开自己的禁区，比如在《罗马》这本书里，写了小女孩对性的萌动，对成长的恐惧，对那些瞬间，我用线性状的历史，表现她们一生中所处的这样那样的位置，以及所扮演的角色。 娄烨把电影当生命 羊城晚报：您是怎么认识娄烨的？这次合作前有看过他的其他电影吗？ 虹影：最先我们因合作我的长篇《英国情人》而认识。娄烨的电影每部必看，他是我最喜欢的华语导演之一，把电影当生命的人，我尊重他。 羊城晚报：很多人认为，原著《上海之死》是您的上海三部曲中最特别的一部，您认为它之所以能吸引娄烨的原因是什么？ 虹影：娄烨说，是作品里的女性主义色彩吸引了他。 羊城晚报：电影在多大程度上还原了原著？ 虹影：娄烨把我小说中有的都拍出来了，把隐藏在人物内心的部分也拍了，非常了不起。我们之前做了大量的准备工作。那么多演员和观众那么爱他的电影，是因为他就是为电影而生的人。 羊城晚报：对最后电影呈现的效果，您满意吗？ 虹影：这部电影看之前我非常好奇，也特别害怕会不喜欢，看完后很惊喜，娄烨就是技术和理论水平合二为一的导演，我特别欣赏。 羊城晚报：您如何评价巩俐的表演？和她有过交流吗？ 虹影：巩俐是天生的演员，我看到她就是书中走出来的于堇，那个旧上海的戏子加间谍。她在《兰心大剧院》里的表演是会让人忘记她是巩俐。在威尼斯电影节首映式时，她就坐在我前面，我祝贺她：“非常好，非常特别。”
