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杨小彦 中山大学传播与设计学院教授 皮亚杰说，儿童看见一件事物，比把它画下来要早许多。这意思是，儿童很早就知道猫狗鸡鸭鱼鸟，知道爸妈和亲人，知道各式玩具，知道太阳、高山与流水，但是，要把他所知道的这些画下来，那就困难了，基本上不可能。 皮亚杰说的是儿童。其实，成年人何尝不是如此？他们知道全世界，可如果没有一丁点的训练，一样东西都画不下来。所以，千百万成年人会谦虚地对那些要求他们画画的人说，他们不会画画。事实上这回答并不完整，他们不明白，他们不是不会画画，而是不敢去画画。童年大量涂抹所遭受的挫折，早已内化为潜意识，一旦有人要求去画画，潜意识就会上升，就会让他们由衷地承认，他们不会画画。殊不知，今天的艺术根本就不需要会画画，只需要勇敢地去涂抹。只要斗胆去涂抹，结果一定是“大师作品”！不信你放手乱涂一次看看，保证艺术界会有人赞不绝口，直至你也相信，原来自己真的是个“艺术天才”！ 我们的视觉器官是为了辨识对象而进化来的，辨识是为了建立安全空间，适应生存。所以，看见是理所当然的。但是，要把看见的画下来，就涉及在平面上塑造“逼真”对象的问题，本身是一套技术程序，不同民族还有不同的规范与要求。西方传统绘画基础之一是明暗法，光线照射物体，呈现为“三大面五大调”，也就是受光面、背光面、投影，以及亮部、暗部、阴影、反光和高光，依样画葫芦，如真似幻。中国传统山水则是去明暗法的，强调笔墨韵味，浓淡干湿皴，表现的是云雨升腾四时变化，卧游畅神，妙不可言。也就是说，要把眼前所见描绘下来，必须另外学一套技法，掌握一套能匹配自然物象的描绘程序，才能有所作为。有意思的是，一旦掌握了这些个套路，眼前所见也就在不知不觉中发生了变化。学西法的人看见的是光线照射下的明晰物像，而以中法为依归的则看到远山雾障溪流曲折。 简单来说就是，看归看，画归画。没有训练的人只是在被动地看，受大环境的影响去看；有训练的人，训练之后则只看见训练所规定的对象，看不见训练之外的世界。看与画，画与看，彼此之间，原来就是如此这般，这般如此，完全是两回事。
