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□梁桐琳 广州市第二中学高二（18）班 《水浒传》的主要篇幅都在刻画男性角色，重要角色也都为男性。这当然是时代的局限。但其中着墨较少的一众女性角色同样值得细细品读研究。 《水浒传》中，女性角色大致可以分为三类：以扈三娘、孙二娘等为代表的女英雄；以潘金莲、阎婆惜等为代表的“红颜祸水”和以金翠莲、林冲娘子为代表的传统弱女子。 首先，女英雄应该是全书中最为正面的女英雄形象了。她们有的美丽娇艳又英姿飒爽，如“一丈青”扈三娘；有的长相凶恶丑陋，举止粗鲁，如“母夜叉”孙二娘和“母大虫”顾大嫂。但她们都有一身不输男子的武艺，有智谋，有胆识。这些女性一定程度上体现了作者在所处时代里相对而言较为先进的妇女观：女性不一定娇艳美丽，不一定温顺服从，也不一定是贤妻良母，但她们是真实而鲜活的。 这些女性不但武艺高强，在家庭中的地位也不输男性，有的甚至占据主导地位。如“母夜叉”孙二娘，她主外而丈夫张青主内，就连上梁山这件大事也是孙二娘拍板决定的。这在男权社会来讲是难能可贵的，具有对抗男权、提倡男女平等的进步意义。 但由于时代限制，即使是作为正面形象的女英雄，也逃不脱封建礼教的束缚。“一丈青”扈三娘，英姿飒爽，武艺高强，曾打败过梁山数位好汉，但当宋江安排她和曾经的手下败将王英成亲时，她虽然不太情愿，却也顺从地接受了。像她这样一位象征女性独立的角色，最后难逃依附丈夫的结局，不免令人悲哀。 第二类是以潘金莲、阎婆惜为代表的“祸水”“淫妇”形象。她们正处如花似锦的年龄，有着艳丽出众的美貌；她们大都被迫与不喜欢甚至不相熟的男子结婚，把自己最青春美丽的年华托付给一个比自己年老很多、木讷无趣又无能的男人。她们的偷情、私通几乎成为了可以预知的故事走向。从这个角度看，作者笔下这些最“丑恶”的女性形象也有值得同情的一面：她们无法选择自己的另一半，却又渴望自由恋爱和生活激情。然而，我们也应看到，这些女性角色都有令人无法原谅的人性阴暗面，例如潘金莲为了达到与西门庆“转正”的目的，密谋杀害了武大郎。当然，这类角色的存在，往往直接或间接地起到推动情节发展的作用。 第三类是以金翠莲和林冲娘子为代表的传统弱女子。金翠莲身处底层，贫困弱小，被郑屠觊觎美貌，差点被迫嫁给他；林冲娘子虽然家庭情况尚可，丈夫还是八十万禁军教头，却被高衙内逼迫，最终不得不以死守节。她们都没有掌握自身命运的能力和权力。迫害她们的不仅有社会强权，还有父权、夫权等压在女性身上的“大山”。 在“水浒世界”中，我们能够窥见中国古代女性的真实处境。她们是男权社会中的边缘存在，是镣铐中静穆的花朵。她们的形象是当时无数不幸女子的写照，在文学的星空中闪着幽微的光，却照见女性挣扎的泥泞人生路。（推荐老师 广州市第二中学 邱海林）
