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人物传记的写作，向来见仁见智，并无一定程式，尤其为生人立传，不是一件易事，要让当事各方满意，又不失作者自己的独立判断，做到不媚俗，有新意，角度、分寸的把握，都会面对种种挑战。既要面对现实，又不落入俗套，绝非易事。 《刀耕墨旅——许钦松小传》是鄞珊的大作，作为潮州人，她对潮汕文化有很深刻的了解，在整个叙事过程中，都透着深深的潮汕文化的底色。用“樟树下”作为第一章的标题，揭示了明确的乡村叙事格调。梦的碎片/随着不冷不热的风儿/飘荡起来/有的挂在树梢上/有的掉进老井中/有的落在菜地里……正如弹琴，起手处，常常是作者写作的定调点，开篇别有必裁地选录了传主许钦松的这首小诗作为引言，奠定了整部作品潮汕乡村风味的基调。 鄞珊是一位画家，以绘画和散文见长，反映到她写的文字里，正如关于许钦松出生的这个潮州小山村的介绍，就有明显的画面意境：“家里首添男丁，这一刻，不仅是这个家庭，也给邻里和亲戚增添了莫大喜乐。这婴儿的哭声响亮，透过院子，抵到周遭。他的到来满足了父母的期待，母亲心花怒放，要知道，男孩子也让媳妇腰板挺直了起来。”能写出这样的细节，这只能是作为一位来自潮州的作者。 在很多传记作品中，我们会看到一些先天的或与传主命运相关的信息暗示，比如，科学家从小就热爱刨根问底，艺术家从小就有常人不具有的艺术天分，政治家或革命家则有天生反抗的秉性，但在鄞珊的笔下，传主就是一个乡村孩子，或者也有他受到地方戏剧、音乐、美术等环境方面的影响，但他自始至终都是山村里走出来的美术家，他从小与别的孩子并无特异之处，他一样受到家人的影响，一样有调皮、淘气和懵懂的时候。 在作品的谋篇布局上，看似碎片化的编织，却是用画家特有的眼光，再现了传主成长的清晰、完整的人生画卷。用浓重的笔墨写许钦松的成长过程，把传主的人生叙事重点放在了他的前半生，是非常恰当的，讲述传主本人的努力与奋发向前，也描述传主成长的时代画卷，既反映传主成长环境，也留下历史的印记，给读者以更多的思考。 一般而言，传记写作会注重叙事语言的平实与严谨，在结构方面更加强调整体性。而鄞珊在写作过程中似有意突破传统的传记叙事模式，在语言和结构方面，都有明显的特色。在这部《刀耕墨旅——许钦松小传》里，通篇都能看到散文化的、诗意化的语言意境表达。结构方面，作者采用了开放的模式，毕竟是为在世者写传，结尾部分没有兜底的结论，而是用相关的媒体报道，用第三者视角来表达——这样写，是有风险的，容易让人有虎头蛇尾之感，但采用这种方式，可以避免落入歌功颂德的俗套。
