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刚刚过去的2019年，中国电影票房又上了一个新台阶，达到创纪录的642.66亿元，其中国产电影票房达411.75亿元。全年生产电影达1037部，高票房电影、现象级话题电影、文艺佳作时有出现。 广东省电影家协会评论与交流委员会“南方电影视点”组织广东电影人及评论家评选了2019年国产年度电影，共推选出15部优秀影片，其中既有主旋律电影、商业大片，也有文艺佳作，每一部都有其可观之处，缺课的影迷，可以补起来了！ 1、《哪吒之魔童降世》 推荐人：郝朝帅、易文翔、陈学军、王金芝、邹高翔、蒙伟明、张青香 《哪吒》的票房则基本由年轻人群体所贡献——不仅是因为它是一部动漫电影。烟熏妆小哪吒的那句“我命由我不由天，是魔是仙我说了算”！在整个夏天的影院里回荡，在朋友圈刷屏，无数年轻人被它感动得热泪滚滚。这句台词完美契合了青春时节所有对命运的不羁、不吝、不服、不甘，以及年轻人对自身未来的无限期许。而走过青春的人对命运的态度显然要复杂得多，很难为这种无知无畏的少年豪情所动（如果不厚道的话可能还会暗暗发出一声冷笑）。于是，惊世骇俗的票房证明了一条铁律：得年轻人者得天下。影片的价值观可以不用建构在宏大或者精深的理念之上，也能一骑绝尘睥睨天下。 （郝朝帅） 2、《少年的你》 推荐人：郝朝帅、江冰、王金芝、赖秀俞、张青香、蒙伟明 《少年的你》，保持着曾国祥一贯的细腻入微的强大力量。他的电影都不是以情节取胜，无论是《七月和安生》还是本片，都可以两三句话交代完故事大意。但曾导总是稳稳地控制着情感的节奏，绝不冒进，也不停顿，而是用足够的耐心向前渗透。把简单故事中的褶皱纹理一点点梳理，将故事中每个人的情感逻辑都细致展开，绝不将就——打动人心的力量即来源于此。这种细腻，其实是对生活自身逻辑的尊重，更是对人性人心之丰富复杂的尊重。付出了尊重当然就能换来观众的认可和认同，只要保持住这一点，曾国祥的电影就不可能掉链子。（郝朝帅） 3、《地久天长》 推荐人：周文萍、郝朝帅、邹高翔、盖琪、王振国 影片充分表现了王小帅的深湛功力。要表达计划生育对一代国人的影响，大历史和小历史之间的互渗，方式与尺度非常难以把握。冷静节制地表达出一言难尽，需要的努力更是加倍的。艺术从来都是“戴着镣铐跳舞”的，直抒胸臆肆无忌惮地拍片，很难说就会比在各种关系中寻求最大公约数来得更有水平。在面对当下复杂难解的社会现实时，需要艺术来做的，不是去简单下判断，给态度，而是通过自己的思考把这个问题尽可能深化，呈现出它的丰富复杂，让人们的感慨和思索走向更深处。 （郝朝帅） 4、《流浪地球》 推荐人：陈学军、王金芝、盖琪、邹高翔、曾一果 刘慈欣小说恢宏奇丽的想像竟然由一部国产片实现了，虽然是好莱坞二十年前的水平，但中国团队主导的制作水平，毕竟货真价实地与国际接轨了。从2019春节开始，这个惊喜在中国电影市场延续了整整一年。在地球文明生死存亡的关头，本片的情节设置提供了与以往西方科幻大片迥然相异的中国智慧和中国道路，并以人类命运共同体的方式获得成功。这与富起来强起来的中国国际地位和国际形象诉求相一致。这是本片成为爆款的内在原因。此后，“中国电影工业”成了业界和观众的流行语，影片带来的意义超过了影片的本身。 （陈学军） 5、《我和我的祖国》 推荐人：周文萍、江冰、郑炤魁、曾一果 一部让人既激动又感动的电影。激动的是它拍出了一部新中国的成长日记。影片格局非常宏大，七个事件都是新中国从独立到强盛道路上的标志性事件，是共和国成长的“高光时刻”。感动的是宏大格局下影片讲述了一个个普通人的故事，从直接参与其中的科学家、军人和飞行员，到虽未直接参与，但一直以自己方式为之出力、为之呐喊的司机、儿童与工匠，恰恰显示了祖国与人民不可分割的关系。 不可忽视的是，对普通的中国人来说，祖国的高光时刻也是他们人生的高光时刻。当林治远爬上天安门广场中间的旗杆顶，当庆祝的人群在高远四周欢呼，当冬冬像英雄一样举起天线，当张北京在银幕上看见那个汶川男孩，当两个少年看见航天器如流星滑落，当一群男飞行员向吕潇然举手敬礼，他们已然记录下了生命里最美的一页。祖国的高光时刻和人民的高光时刻重合在一起，每一个人在祖国的成长中都有自己的记忆，再一次显示出祖国与人民血肉相融的关系。 （周文萍） 6、《南方车站的聚会》 推荐人：谢世明、盖琪、王振国、赖秀俞 刁亦男算是第六代中能够较好地平衡商业（大众审美）与艺术（个人表达）的导演了，黑色犯罪片影像风格在国产导演中独树一帜。主旨充满了隐喻，一众惶惶不安的边缘人，就像所处的颓败的城乡结合部一样，难逃城市化时代进程中被驱逐的命运。 （谢世明） 7、《误杀》 推荐人：易文翔、刘海玲、张青香 影片翻拍自2015年的印度犯罪悬疑电影《误杀瞒天记》，将原作的情节进行了梳理和改编：运用电影蒙太奇的情节设置，制造悬念和包袱，节奏明快、故事精彩；借用隐喻和象征探讨“罪与罚”，呈现一定的思辨性；始终以情感为内核牵动人心，通过人物情感关系透析两个阶层的矛盾和对立、展示人性与责任及担当，以小见大，在诸多方面超越了原作。该片是翻拍电影中本土化表达比较成功的作品。 （易文翔） 8、《四个春天》 推荐人：谢世明、易文翔 “阳春布德泽,万物生光辉”，影片歌颂了像春天般春意盎然、散发人性光辉的日常生活，平凡而不乏诗意，困顿中有自立。其实，整出戏是从一堆寻常生活的摄像素材中剪辑出来的，并没太多技法可言，甚至有些地方的影像比较粗劣，还会有不流畅的断裂感，但胜在朴实无华，尤其是影片的内核——关于家庭亲情、关于生活态度及对生命感悟的真挚情感，还是很容易让人沉浸其中。 （谢世明） 9、《只有芸知道》 推荐人：周文萍、刘海玲 PUA盛行的时候，许多电影里的爱情也充满了套路，影片却一反套路，安安静静地讲述了一段感伤又温暖的爱情，一个安静美丽的地方，两个安静美丽的人。隋东风和罗芸的爱情平淡得如同他们所在的新西兰，虽不乏蓝鲸与极光带来的惊艳，却也充满了世外桃源里的好山好水好寂寞。暗流涌动、天高任鸟飞的向往是必不可少的，但远离家园的域外飘零中，两个人的相濡以沫才是真实的生活。如果不是原型故事规定了女主人公的中途去世，两人一直平淡相守其实更符合大部分海外华人的生活真实。在这个电影不相信爱情的年代，唯有生活还能给人希望。其实，生活不需要相信爱情，因为生活就是爱情。 （周文萍） 10、《新喜剧之王》 推荐人：王振国 “来这里我就想打人”，“但对手那么大只，我只好打我自己”！特别喜欢这种特别惨淡的世界观，让这份黑暗中依旧保持笑意的天真闪闪发光：是个人就比女主角更会演戏，但她坚持到了拿下最佳女主角奖，之前的痛苦就被包装成了成功学。 这哪里是喜剧？如果在剧组里待过一天以上，就知道这拍戏的热闹、这演员的敲打，能够如此老道地呈现，是多么难得。剧组的生活和这个现实世界无异，有趣、但残忍…… （王振国） 11、《过春天》 推荐人：赖秀俞 不管在友情中寻求镜像，还是在爱情中沉沦，抑或是像在《过春天》中，少女参加走私犯罪团伙，实际上都传递出同一种内心渴求：建构身份认同。身份认同破灭，青春电影才能完成“蜕变成人”的叙事。以往，作为青春电影的亚类型，少女电影中“蜕变成人”的关键步骤，是意外怀孕。因为年少的爱情是一种“错”，所以电影要以生命为代价让少女获“罪”，以此揭示青春之爱的荒唐和苦楚。《过春天》没有使用“怀孕—堕胎”这一叙事框架，但其中的少女同样获“罪”——参与手机“走私”活动被抓。关键的转折在于获“罪”之后。少女经此一“役”，并没有像其他少女电影中的主人公一样获得“重新做人”的机会。青春的骚动过后，生活的河流和山头丝毫没有减少。实际上，青春的底色恰恰冷酷如斯。寂寂无声的生活图景和籍籍无名的身份现状，并不会因为“过春天”——跨过青春的关卡而陡然改变。唯有对青春“祛魅”，才能真正跨过青春类型电影的局限性。《过青春》正是在这一点上完成了对自身的超越。 （赖秀俞） 12、《撞死了一只羊》 推荐人：谢世明 片子很短，仅87分钟，故事也很简单：一个叫巴金的卡车司机撞死了一只羊，另一个叫巴金的杀手要为父报仇。4:3的经典画幅，胶片质感的影像，简约的风格中蕴藏着耐人寻味的意境。比如头尾相衔接的圆形叙事预示着这是一次轮回？司机与杀手是同一个人的“双生”？最后的梦境让人分辨不出哪个是实哪个是虚？该片是王家卫监制与万玛才旦导演一场有关“虚与实”“罪与罚”的有趣探讨。 （谢世明） 13、《送我上青云》 推荐人：刘海玲 以一个身患绝症的青年女性为故事视点，在女性赚医疗费和性的故事里，每个个体都是独立甚至孤独的存在，你的尊严，只能自己给自己。 （刘海玲） 14、《攀登者》 推荐人：江冰 两小时看遍珠穆朗玛峰，千里冰封，万里雪飘。雪山场景特技，拍得浩大而细腻。所有爱情都可能成为调味品，但人类软胁之一即爱情，浪漫温馨总在，宁愿信其有，不可信其无。生死存亡之下的爱如何写得真挚动人，实在是对艺术家的挑战。 （江冰） 15、《两只老虎》 推荐人：曾一果 一部比较成功的带有点黑色幽默的喜剧片。 （曾一果）
