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杨小彦 中山大学传播与设计学院教授 |
王肇民先生是我当年就读广州美院油画系时的素描课老师，上课时他言传身教，严肃认真，现场作画，解疑辩难，思路清晰，具体到位，让我受益匪浅，至今难忘。我曾经撰写了两篇专论探讨王先生的艺术成就，从他的“形是一切”到其所处时代，力图勾勒出一个艺术家的追求意志与精神诉求。坦率说，迄今为止，在讨论王先生的艺术成就方面，可能我之所论仍然是一个值得重视的节点。其实还有余论，以后倘有机会定然续之，以遂心愿。 我必须承认，当年王先生教授素描课时，因为我缺乏才气，所以他对我应该是没什么印象的。他表扬的总是班上的几个女同学，最后给出的成绩也是她们最好。毕业以后，我转向艺术理论研究，加上个人性情总刻意回避与上一辈人的交往，所以和王先生并没有特别亲密的接触。最密切的一次是，岭南美术出版社准备出版王先生的大型画册，我做责任编辑，登门求教，王先生亲自把他的作品一张一张地翻给我看，看到兴奋处，还涨红着脸朗声说：“这幅画，你看，多么有生命力！”王先生的女儿王季华女士，也是一位优秀的艺术家，坐在一旁，善意地提醒父亲，千万不要激动，要注意身体。不过，从那一次亲密接触当中，我隐约发现，王先生对我并没有太多感觉，甚至可能还不太记得起我究竟是他的那一届学生。况且我很不习惯与名人合照，所以也没有留下表示“传承”的照片。 听他家人告诉我说，王先生阅读了我的第一篇专论《形是一切》，给出了评价，是典型的王肇民式：“这个人看来还比较了解我！” 的确，我自以为比很多人都了解王肇民的艺术，评价也应该是恰当的。不过，王先生仍然对我没有太多的印象。这样挺好的，研究者和研究对象关系一般甚至淡然，对研究是有好处的。毕竟，研究不是吹捧，不是说好话，研究要经得起历史的考验。
