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杨小彦 中山大学传播与设计学院教授 |
杨小彦 上世纪三十年代中，延安曾经为塞尚做过一个展览，自然是他作品的图片展。回忆延安革命文艺的不少文章都提到过此事，但没有留下评价，既没有赞扬，也没有批评，似乎颇为平静。 我一向以为，讨论塞尚很难。一般画人或对艺术有兴趣的人，多重视他的静物，原因是，只有在他的静物中，几乎所有我们所熟悉的美学原则才能套上去，诸如构图、平衡、色调，以及造型。尤其让人赞叹的是，在他的静物画中所出现的“变形”，被理解为：为了构成的需要而有意为之，更体现了一种现代的精神。 对他的几何风格有所了解的人，可能会把赞叹引向大部分的风景和一些人物，因为其中也能隐约读解出一种难得的主观追求。至于他的许多作品，从早年到晚年，有大量“未完成”的痕迹，坦率说，可能并不入很多人的眼。也许这个原因，痛恨西方现代主义艺术的徐悲鸿，把讨厌的对象放在马蒂斯身上，称之为“马踢死”。我估计在他看来，塞尚根本就不值得讨论，因为画不好是明摆着的。所以，王肇民先生说，塞尚也有画不好的时候。这个评价，符合人们的一般常识。 前年我在美国费城一家小型私人美术馆看到塞尚五十多件“未完成”的作品，突然看出了其中的究竟，也对塞尚有了一个认识的飞跃。显然，正是“未完成”，才让我们得以有机会走近塞尚的视觉世界，知道他的探索是多么的笨拙，笨拙得像一个真正的天才！
