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□刘茉琳 谍战，一直是文艺作品中充满魅力的题材。在这个世界里，人物虚虚实实，故事真真假假，身处其中的人物，性格、智慧、勇气、信仰都备受考验。《虎胆雄心》中赵一青曾总结情报工作是“不能公开的身份，无法澄清的误解，绝不可泄露的秘密”。 大多数人们熟悉的谍战故事背景都建立在二战期间，但其实谍战本身在中国传统并不陌生。所谓兵家“诡道”，《孙子·用间》说间有五类：因间、内间、反间、死间、生间。在史书与古典小说中谍战俯拾皆是，宫廷博弈、连横合纵，何处能少了间谍的身影，《三国演义》中的间谍故事就极为精彩，明朝东厂的传奇也一直被人演绎。前几年电影中叫好卖座的《绣春刀》正是打开了古代谍战的这一扇门，绣春刀，飞鱼服、阉党府邸、锦衣卫、风月场……让人好不惊艳。人们常说间谍是站在刀尖上的“隐形舞者”，如今海飞拿出来的这本《风尘里》，恰是让间谍真正站在了刀尖上，还是站在一把绣春刀的刀尖上。 与海飞此前的系列谍战小说相比，在《风尘里》中，作者似乎更着意于使用一种华丽丰富的语言风格。语词审美与故事内容相统一，是一种黑暗的绵密，一种诡异的艳丽，编织出让读者欲罢不能的阅读体验。将武侠与谍战结合，让飞檐走壁与机心多智相纠缠，情感元素的加强，悲剧美学的深入、历史幽暗的探微，将整个故事沉浸在魅惑的色彩里。 上演故事的舞台场景大开大合，核心矛盾是朝廷中的东宫之位，还有辽东努尔哈赤、日本德川家康以及隐藏在各地的邪教欲孽，等等。活跃在风尘里的那些人啊，欢乐坊卖酒的无羌姑娘，还有跳舞的春小九，她们真的只是烟花巷里的痴情姑娘吗？田小七真的只是风尘里的打更人吗？他是被通缉的鬼脚遁师，也是锦衣卫；柳章台真的只是贪恋美酒的客人吗？他是赌徒，也是皇帝……一般而言，在锦衣卫的故事里，皇帝都是面貌模糊的，仅剩一个傀儡般的身影，然而海飞不满足于此，他偏要让皇帝也进入叙事结构，偏要把皇帝写成这世界上最无法捕捉无法揣测的谍者。天下都是他的棋盘，有人甘当棋子，有人自以为在下棋，有人不过一颗弃子，而皇帝其实才是真正的下棋人。 在逢场作戏与真心真意之间，隐藏的是真相还是假意，所有的一往情深都变成附着悲剧色彩的等待、盼望、焦虑、伤痛与遗憾。猜不透面具下的面具，跳不出圈套外的圈套；表面是考察，其实是阴谋；皇帝即将阅兵，刺客准备暗杀；被困的人终被劫狱，但也是劫难。从暗战，到明战；从蛰伏、现身到爆发，继而是下一次的蛰伏，生死一线的危机，他们一步一步走进去；存亡一线的激战，他们一招一式杀出来。 在风云诡谲的谍战故事里，人性成为最大的弱点，却恰恰是故事最大的看点。只是掩卷之际，不由喟叹：人生的故事，哪一步不是落子无悔！
