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杨小彦 中山大学传播与设计学院教授 摩尔说，世界上，形盲的人远多于色盲的人。他的意思是说，很多人会为一块好的色彩激动，却很少为一个好的形而兴奋。摩尔还说，他和米开朗琪罗的不同是，米氏在一块冰冷的大理石上看到了温暖的女人体，他却只是在雕凿一块像女人体的石头而已。 摩尔说，把河滩上的鹅卵石握在手心，闭上眼睛，用触觉去体验，千百年来的流水竟然可以把一个形冲洗得如此完美。他还说，紧紧地握着一根牛腿的胫骨，同样闭上眼睛，然后，从头到尾缓慢地抚摸下来，就会发现，其中的形的转折，是多么的自然，超出了所有的人为努力。 这说明，摩尔对形的体会来自触觉。或者说，摩尔坚定地把视觉裹挟在触觉里，让触觉成为引领视觉前行的向导。 对于摩尔来说，这个触觉不是人之手，而是自然之手。 摩尔很清楚，世间万物全都是这只自然之手的直接结果。形正好藏在自然之手的触摸当中。 摩尔的自然之手还在空间中自由地穿行。他作品中诸多的洞，或大或小，或圆润或突兀，或单个或成组，让一块似乎独立单向的形由此而变得通透，把这一面与另一面巧妙地联结为整体。在摩尔的作品中，这些个空洞就是一条独特的变动之中的形的走道，它彻底地改变了三维这一事实，从而滑向了单体的多维存在。 可惜，世人多不能理解摩尔的自然之手，因为他们根本就无法想象，一种从外向内扩展的空间，一种多维的变化空间，意味着什么。 摩尔只好单身一人站在田野上，他知道，自然之手正在触摸着万物。
