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杨小彦 中山大学传播与设计学院教授 说董其昌两面作战，像一个战将，形容而已，切莫当真。 意思是，董其昌在书画方面，的确面对着两个“敌人”，一个他称之为“院体画”，一个为“伪逸品”。 “院体画”指职业画家的画，这些画描绘精致，勾勒严谨，繁复艳丽，面面俱到，凡人均能看懂，凡人皆大欢喜。这一类画，全无文人气息，缺少飘逸精神，工匠活而已，一向为董其昌所不齿。他首倡“南北宗”，以南宗为正统，上溯王维，接着荆关董巨，范李郭赵，一路传承下来，用笔潇洒，墨色浑厚，境界千古，诗中有画，画中有诗。他正好承接此一传统，提升其中品质，开创有清一代画风。 “伪逸品”指那些假装文人，胡乱用笔，潦草挥扫，形没有形，气全无气，物不是物，人不像人，却号称洒脱，乃心画而非手绘。这一路总举苏轼的《枯树》为例，尽管树形全无，然气息生动，草草涂之，气象万千。此时董其昌强调书法用笔，强调笔墨周到，强调应物象形。一句话，强调绘画的技术性，强调技巧的千锤百炼，反对无原则的涂抹。 也就是说，董其昌面对“院体画”时，他要的是文人之气和飘逸之风；面对“伪逸品”时，他突显的是绘画的技术含量，强调写画的难度。看来他也不太容易，两面作战，严厉批判，只为士人画保住一块真正的园地。
