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□龙扬志 前些天，拜读了衣向东的大作《身份》，这是一部以侨乡江门革命烈士龚昌荣为原型创作的长篇小说。小说主角龚瀚文当过兵，当过陈皮店老板、家具店老板、裁缝店老板，很多身份集中起来，印证出其作为共产党人对革命事业矢志不移的信仰，也以此回应革命者对“身份”的认同。 小说的活动场景集中在珠三角地区，但是作者对岭南文化太隔，既没有本土风物书写，对吃穿住行这些日常细节也缺乏描写，对于一部长篇小说来说有点不可思议。因此，艺术上跟《虾球传》《三家巷》《香飘四季》这些书写岭南的现当代文学作品没有太多承继关系，比如《虾球传》大量笔墨写到修顿球场、佐敦道、红磡这些耳熟能详的地名，药贩、扒手、警察、私娼、店员、流浪汉穿行其中，生活气息相当浓厚，对上个世纪四十年代珠三角地区进行了成功的历史再现，成为粤语区读者喜闻乐见的精品。而《身份》作者可能因为缺乏生活经验积淀，完全忽略了粤语方言在日常场景中的使用，使得语言这一最能体现岭南生活质感、市井气息的文化环节缺席，与现实形成了明显脱节，通俗地讲就是不接地气。读完小说，读者看不出这是发生在珠三角的故事，因为放到任何一个地方和任何时代背景中都没有什么区别。 在故事讲述方面，《身份》给人的感觉是记流水账，穿插各种来不及处理的行动计划，或者是交待一下除奸及其结果之达成，只是双枪一响，敌人立刻完蛋，斗争场面全靠读者脑补。而且作为描写特工的作品，缺乏对人物明争暗斗的心理描写，显得过于粗疏。怎样写好历史人物，在大致符合历史的前提下，必须充分放开想象，才能真正展示出人的内核，让小说回到文学的层面。目前部分作家在处理历史题材时，常变成明显的应景之作，过于概念化，没有与具体的生活产生关系。 任何作家，只要脱离生活、脱离文化环境，就难以保证写作不失艺术水准。作家不能凭空想象一种没有细节支撑的生活场景，他所缺乏的，必然在作品中映照出来。让历史题材获得书写的可能，必须加强历史与艺术的对应关系，打通艺术的想象空间。其中的关键，应该回到艺术的本位去经营作品，这就需要艺术创作者沉下心来，品味历史，精心设计，用功研磨。语言、结构、思想等层面的工夫必须做足。不然，就是再重大的题材，再高大的人物，也难以呈现出其内在的光芒。
