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《蝉鸣荔熟》 |
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《惟见长江天际流》1988年 中国美术馆收藏 |
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文/图 羊城晚报记者 朱绍杰 文艺 通讯员 江粤军 梁世雄 1933年生，广东省南海人。广州美术学院教授。曾任广州美院中国画系主任。作品先后被人民大会堂、中南海紫光阁、毛主席纪念堂、中国美术馆、广东省博物馆、广东美术馆、广东省政协、广东省文史馆等多家机构收藏。 ◎见证时代 广州美术学院教职工宿舍33栋的出入电子门铃有点接触不良，得用力多按几次。很难想象这栋毫不起眼、甚至有点老旧的普通居民楼，就是广美人口中自带光环的“大师楼”。今年迈入九十高龄的岭南画坛耆宿梁世雄先生及夫人容璞住在5楼。当电梯门打开，两位耄耋老人已经候在门口，亲和可掬，老派风范。 梁世雄伉俪的居所不大，间隔开两厅两房。客厅整洁条理，沙发被各类画册、书籍包围着。画室不足十平方米，从窗外望出去，一棵参天木棉隔开了繁闹的马路与人流车声。七十年前，梁世雄在随中南美专从武汉南迁广州，他还记得当时的情景：“此间很荒凉很偏僻，刚来的时候我们都不敢晚上出门。胡一川院长却劝慰道，这里以后要成为市中心的。果真如此。” 作为新中国美术教育培养的第一代画家，梁世雄所参与、见证的不仅仅是广州美院与其周边广州城区的变化。数十年来，他游历祖国名山大川，以丹青笔墨见证新中国七十多年的壮阔发展。他笔下的山水跨越了长江的江峡归帆、黄山的松石云霭、南海的热浪椰风、新疆的苍茫胡杨、西藏的雪域高原、岭南的榕荫水乡、台湾的太鲁奇观…… 在广州美术学院美术馆上周刚闭幕的《岭南画学之路——教学文献展》上，有一幅广美早期国画系师生集体创作的巨制《向海洋宣战》被着重展示。该作高3米，阔6米，描绘了1960年广东湛江东海岛堵海大堤建设的现场。当时，关山月、黎雄才带领国画系三、四年级的师生前往湛江堵海工地进行写生，在当地收集创作素材达三个月之久，画了数以千计的速写作品，记录了那一段艰苦而光荣的建设岁月。 梁世雄告诉记者，关老当年是先派他到湛江堵海工程现场考察的，他被劳动者们战天斗地的恢弘气势深深震撼，回来汇报以后，学校就组织了师生到现场和劳动者们同吃同住一个多月。这件作品最后由关老收拾画面并题字，曾在上世纪60年代初在上海美术馆展出，引起了很大轰动。 ◎受炙前贤 “半池风雨送春冷，一夜霜花带月开。”走进梁世雄居所，入户即见其岳父、著名学者容庚先生所题的一幅明代徐渭的名联。 梁世雄至今还记得第一次拿着自己的画给岳父指点的情景。“当时他（容庚）毫不客气地说，画不错，但字不行，历史上大画家没有写不好字的，如果你字写不好，就成不了大家。他的话对我刺激很大，我因此下决心要练好字。”梁世雄回忆道，容老告诉他，学书法要选自己喜欢、和自己心性相符的碑帖，不一定从楷书、行书入手，也不一定言必称王羲之、颜真卿。 “岳父家有很多大家的碑帖，任我选学。我看李北海的字有力量，就选了李北海的碑帖，每天晚上临摹，后来题字需要就学文徵明。岳父对我的影响很大，如果没有他的严厉指点，我这个字现在肯定不行。“梁世雄说，容老将高剑父草书《李商隐诗》轴赠予他，并题跋：“剑父先生之画世所共珍，若其书法，斜风骤雨，一空临仿，识者绝少，三婿为其再传弟子，以此贻之，当知所宝也。” 岳父对梁世雄的影响，更体现在艺术道路上。1956年，梁世雄从中南美专毕业后,组织上本来想安排他去波兰学习陶瓷工艺。容庚先生当时还是他的“准岳父”的，劝他留下来跟岭南画派代表人物关山月和黎雄才学国画，虽然那时候不少人认为学国画并不是好出路。梁世雄采纳并坚持了这个主张，在国画之路上一走就是70多年，无论是上世纪50至60年代创作以人物画为主，还是70年代后专攻山水画，他从未动摇过。 ◎青山已老 “岭南画派主要强调要到生活里面去。”从艺超过半个世纪，梁世雄一直奉行“亲临现场”的创作理念和方法。1965年，他随中央代表团赴西藏访问了山南、藏北、亚东等地区，创作大量速写，成为最早走进西藏的山水画家之一；1972年，梁世雄登上南海舰队军舰，前往西沙群岛采风写生创作。他这趟南海之旅留下了四本大小不一的写生速写，回到广州后，梁世雄在六尺的宣纸上着手创作了《红日照西沙》。 如今虽年事已高、行动受限，梁世雄仍不时对着画室窗外的木棉作画。日前，为筹备、编撰《梁世雄全集》，他在家人协助下，整理旧物，翻出并补题了超过150幅大小不等、“年份不详”的花鸟画作。这些画作均为岭南日常风物，如红棉、荔枝、水仙等等。虽然梁世雄坚持称这些画作只是“随手玩玩”，但容璞告诉记者，画中水仙都是画家亲手泡浸种养的，寄寓深情。 1995年，梁世雄曾随黎雄才先生赴日访问。在富士山下，黎雄才发现山下森林的树木，已经远比他当年留学时候粗壮。“当时黎先生已经八十五岁了，他非常感慨，说了一句：青山不老是假的，青山也会老啊。”今年已经九十岁高龄的梁世雄回忆起自己的老师，细节仍是那么真切。
