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湛江写生 1960年 |
壹 羊城晚报：广美美术馆正在做一个名为“岭南画学”的展览。在您看来，岭南画学有什么特点？ 梁世雄：广东的地理、气候造就了人的性格，也决定了这里的画家风格比较秀气。更有一个特点是开放。广州美院国画系请过全国很多知名画家来讲学，关老、黎老都很开放，抱着让学生开眼界的心态。我们因此见识了当代大师们如潘天寿、刘海粟、李可染、石鲁、陆俨少、程十发、娄师白等人现场作画。 广美国画系是很有传统的，就这样一代代传下去。我在国画系教学几十年，直接跟着关山月、黎雄才两位先生学习，自己也比较多跟学生接触，经常跟他们一块下乡。这是教学相长，对我自己也是提高。 羊城晚报：《梁世雄全集》正在整理，计划明年出版。您如何回顾自己的艺术经历？ 梁世雄：我的家乡在南海的郊区，那里有河涌、荷花、竹林，很有南方水乡的特点，我五六岁开始就看到很多人来家乡写生，由此爱上了画画。当时美术老师何湛机专门培养我，每个礼拜天叫我到他家里去，教我画画，引领我走上美术道路。 后来才知道，何老师是岭南画派前辈黄少强的学生。如果不是他的培养，我就考不了广东省立艺术专科学校，也更别说后来进入华南人民文艺学院美术系，再到中南美术专科学校绘画系学习。一毕业，我就留在了国画系工作，直到退休，几十年来，可以说自己是全心全意投入美术事业。 贰 羊城晚报：您从关老、黎老身上所学最重要的是什么？ 梁世雄：广美国画系每次下乡，关老、黎老都亲自带头，包括去湛江填海工程那次。在他们身上，学到最重要的就是“不断到生活里面去写生”，这对我影响很大。他们的画画不靠相机，我至今也不会拍照，只有画过的才会印象深。关山月先生曾说过“人不动，我就画不出来”，所以要经常到生活里面去写生。 对于中国画来说，老师的讲授作用有限，看着老师画，才可以学到更多东西。以前我跟黎雄才先生去井冈山写生，即使狂风大雨，他也撑着伞不走。他不走我也不敢走。黎老在创作、写生的时候很勇敢，风雨无阻。有一次去日本写生，他还一个人跑去海边观察灯塔……在这个过程中，我们也懂得了什么是创作的要义。所以我觉得，一个画家应该有这种韧劲和魄力，不然很难画出有气派的画。 羊城晚报：您认为自己的创作中最重要的是什么？ 梁世雄：“登山则情满于山，观海则意溢于海”。我经常到农村去体验生活，大江南北我都去过，包括西沙、西藏、黄山、长江等。仅黄山我就去过四次，那里的烟云变化很大，所以每一次的感觉都不一样。最长时间的一次我住在黄山最高的地方，每天观察云海的变化，当云海游走，整个山色随之而动，印象很深。 长江我也去过好几次，有一次是带学生沿着江，一路走去。对于长江，最重要是画水，体现“不尽长江滚滚来”。好些学生去画长江，却不画水。因为水流总是变动的，他们觉得不好画。但我认为，再难画也要画，要把握它的规律，一边记忆一边观察。写生主要靠记忆，不管烟云流水怎么变，只要进了我的脑袋，我就可以把它画出来。
