|
|
|
阎晶明 中国作家协会副主席 近读汪曾祺的《小说里最重要的是什么》，在文中他特别强调了小说是语言艺术，作家应该研究语言，“首先应从字句入手，遣词造句，更重要的是研究字与字之间的关系，句与句之间的关系，段与段之间的关系。”他还举了好多例子说明这一点。其中最小的例证是类似于“一字之师”的故事。 汪曾祺讲道： 过去的样板戏《智取威虎山》里有一句词，杨子荣“打虎上山”唱的，原来是“迎来春天换人间”，后来毛主席给改了，把“春天”改成“春色”。为什么要改呢？当然“春色”要比“春天”具体，这是一；另外这完全出于诗人对声音的敏感。你想，如果是“迎来春天换人间”，基本上是平声字。“迎来”“春天”“人间”，就一个“换”字是去声，如果安上腔是飘的，都是高音区，怎么唱呢？没法唱。换个“色”呢，把整个的音扳下来了，平衡了。 这里，称诗人是“完全出于诗人对声音的敏感”，让人颇为感慨。毛泽东是政治家，也是诗人，他在语言文字上的素养，是很多专事写作者的老师。 我曾在《文艺报》社工作，我们报纸宣传自己时总会说一句话：“毛主席对《文艺报》做过重要批示。”那毛主席对《文艺报》的批示是什么呢？原来，1958年1月19日，毛泽东主席致信《文艺报》时任主编张光年等，谈及《文艺报》“再批判”特辑编者按说：“按语较沉闷，政治性不足。你们是文学家，文也不足。不足以唤起读（者）注目。近来文风有了改进，就这篇按语说来，则尚未。”他还说：“用字太硬，用语太直，形容词太凶，效果反而不大，甚至使人不愿看下去。宜加注意。”（《建国以来毛泽东文稿》第7册，中央文献出版社1992年版，第19页。） 网络时代的文风仿佛就是做到“大概齐”即可，一些明显错谬甚至都改不回来了。比如“治大国若烹小鲜”，本来是小心翼翼的近义词，但不少人以办大事如小菜一碟来引用，用以夸赞某人能耐或自信。 文学是语言艺术，从来不是一句空谈。
