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钟红明 上海《收获》杂志副主编 这是一部需要在观看前做一些背景准备才能及时理解其中知识“梗”的电影。但我几乎是带着一颗空荡荡的大脑进入影院的，除了知道奥本海默是美国“原子弹之父”之外。三个小时后走出影院时，已经是午夜时分，影片里的细节和对话，却反复回荡在脑海里。 电影《奥本海默》根据《美国普罗米修斯：罗伯特·奥本海默的胜利与悲剧》改编，原著曾获2005年普利策传记文学奖，演员阵容也非常强大。这部电影的开局似乎是一个电影编剧示范——故事从中间开始，从一个关键人物和主要矛盾的交汇场景开始。电影用彩色镜头表达奥本海默的视角，用黑白镜头展示客观视角。 电影开端，讲述的正是1954年美国原子能委员会（AEC）一场非公开的听证会，众多的科学家与相关人士来到听证会，讲述出充满差异的复杂的奥本海默。结果，听证会吊销了奥本海默的安全许可，直到2022年12月，电影《奥本海默》上映之前半年，美国能源部才撤销了1954年听证会的判决。 我很佩服导演诺兰对历史的处理方式，他不是虚构一个综合人物呈现历史，而是把历史人物真实说过的话作为台词，因而整个观看电影的过程，密集的台词与众多的人物，构筑了非常紧张的“对峙”。 “核试验”的那个场景出现在电影中间，暴雨倾泻，无数种可能性，如果是哑炮怎么办？雨会不会停下？操作员的手伸向按钮时颤抖不停，有科学家往脸上涂油彩，倒计时开始，瑰丽得令人震惊的蘑菇云腾起时，一片巨大的寂静无限延宕，然后是比光速更慢到来的声响……奥本海默引用印度教经文《薄伽梵歌》的一句话：“我现在变成了死神，世界的毁灭者。”这句话在电影中出现了两次。 广岛和长崎被投放原子弹之后，奥本海默陷入巨大的科学伦理的冲突中，电影中的一场戏：总统杜鲁门在办公室里接见，奥本海默说：“总统先生，我觉得我的手上沾满了鲜血。” 杜鲁门不耐烦地掏出手绢，说：“你认为在广岛和长崎有人关心原子弹是谁造的吗，他们关心的是谁投下的，是我。你和广岛的核爆炸没关系。”杜鲁门示意国务卿把奥本海默带出去，在他身后说：“以后不要让我见到那个爱哭鬼。”在真实历史上，杜鲁门的原话是“那个狗娘养的”。 在原子弹爆炸之前奥本海默和大家一样，认定不能让纳粹抢先，思考的是“能不能”；在爆炸之后，他陷入了纠结和痛苦，在思考“该不该”。奥本海默从此利用自己巨大的影响力，经常在公众舆论场合反对氢弹这样更具杀伤力的武器制造，导致了1954年听证会剥夺了他的安全许可，而导演在听证会场景，借助镜头、灯光和音效表现出来的奥本海默的心理崩溃，也许不亚于原子弹爆炸。 回望晚年奥本海默的面容，沧桑深深刻印在面容上，眼神空洞，当时奥本海默的理论和思想也正被年轻的科学家和政客们质疑，甚至嘲笑——就像当年爱因斯坦经历过的那样。 也许，伟大的天才遭遇到的都是相似的吧。人们会因为你的伟大而簇拥你，也会因为你的落魄而唾弃你，但是这一切都和你自己无关，因为所有人关心的，都只是他们自己而已……
