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阎晶明 中国作家协会副主席 前次我以几部西洋歌剧里的唱段名字，试图来说明一下“标题”与“正文”之间的反差，导致标题几近于处于悬置状态。当然我还得强调一下，毕竟那些唱段的名字是翻译过来的，跟原来的标题从文字到语气到底是否完全吻合，还不敢断定。有时候，同样的字词，在不同的语言里，加上不同的语气，含义可能都会改变。 那我们就以中国的作品为例再说一下这个话题吧，比如鲁迅小说。我以为，鲁迅多篇小说的题目都与正文形成相背而行的状态，标题看上去是个悬置物，却又与“正文”形成内在勾连。《狂人日记》里的狂人其人并非狂狷之狂，也非斗士式的狂，他本质上是个受迫害狂。 《药》里的“药”是“人血馒头”，小说恰恰要证明的是，它根本就不是药，将人血馒头当作药来买是一种可悲的愚昧，更不用说这血来自一个革命者。《风波》讲的是一场“无事的悲剧”，没有风波的风波。这场“风波”内里很紧张，行船路过此地的文豪们，看见的仍然只是无忧无虑田家乐。 上面是《呐喊》里的小说，《彷徨》里一样多有这样的标题悬置现象。《祝福》里没有祝福，只有祥林嫂的个人悲剧在上演。《幸福的家庭》并不是讲“相似”的幸福，而是写一个无力支撑基本生存的人，如何讽刺式地身处在人生的夹缝中。《离婚》讲的是一个想离婚而不得，进而不敢离的故事。 当标题的直接含义与正文主题形成一种直接对立时，当正文的故事逐渐将标题置于蕴含着悲凉，或略带着讽刺，总之，使之成为某种悬置状态时，它与正文之间的关系就变得更加微妙，更具有“互动”感。使之成为我们分析小说时的一个不可忽略的看点。
