为“新大众文艺”贡献湾区经验

　　□唐诗人[暨南大学中文系副教授]

　　讨论新大众文艺，这对于身处粤港澳大湾区的文艺人士而言，是一件很正常也很日常的事情。粤港澳大湾区地处岭南，自古以来的文艺都带有平民色彩。张九龄形容广州城的诗句“城隅百雉映，水曲万家开”，描绘的是百姓临水而居的景象；徐贲的广州杂诗“红豆桂花供酿酒，槟榔蒌叶当呼茶”，呈现的是城中市民的日常生活；清代“岭南三大家”屈大均、陈恭尹与梁佩兰，写下大量描绘平民生活的竹枝词，因注重表现普通百姓的疾苦生活而著称。诗词之外，粤剧粤曲的最大魅力，也正是因为它们融合了广东本土的地方方言和民间曲调。

　　和千年商都广州一样，珠三角很多城市都具有宜居消费的特征。商业的繁荣，也意味着市民文化的发达。近代时期，对外贸易同时也促成了中西文化交流。中西方文化融合之下，岭南地区的文艺进一步凸显出市民精神特质，在此文化语境中出现倡导“我手写我口”、强调“小说为文学之最上乘”的黄遵宪、梁启超。由此，岭南不仅是近代革命的发源地，也成为现代意义上文艺大众化的起源地。

　　改革开放以来，粤港澳大湾区城市不仅在经济层面走在前列，在文艺的大众化方面也一直是引领风气的重要角色，出现大量高品质的通俗文学作品、流行音乐和大众影视。上世纪八九十年代，出现了《雅马哈鱼档》《外来妹》《公关小姐》等风行全国的影视作品，广州一度成为全国流行音乐的大本营。不仅是先行一步的经济影响力，包括开放包容的文化氛围，多元自在的生活方式，都吸引着全国各地的人才“孔雀东南飞”，并由此创作出一批颇具广式风味的文艺作品。

　　这些文艺作品表现的是城市最普通群体的日常生活，菜市场鱼档里的小市民，外省来广深莞打工的劳动者……以朴质的民间性获得了广泛关注，在基层劳动者中产生共鸣。即便是传统意义上的精英写作者，其作品也是通过写开放都市的日常生活来凸显文艺的世俗品格，世俗生活永远是他们最为热衷的书写对象，希望以地方性经验重新唤起文艺创作的先锋性。

　　进入互联网时代，粤港澳大湾区也因着经济环境的影响，在发展网络文学等新媒介大众文艺方面拥有领先的地位，并发挥着辐射的效应。紧挨江门的阳江，是起点中文网的起源地。2001年，广东阳江的林庭锋和中国台湾籍人士罗森等人，在“西陆”网络论坛一同发起中国玄幻文学协会，这是中国大陆原创网络文学的一个开端。随后，“起点中文网”开始运行，并很快成为中文网络文学的代表性网站。由此，广东不仅发展成为中国网络文学的发源地之一，聚集了一大批网络文学创作者，著名网络作家天下霸唱、当年明月、李可等，他们的网文写作几乎都起步于湾区。另外，粤港澳大湾区也是中国动漫文化重镇，广州有着数目众多的动漫企业，且产业链完整，近年推出的动漫影视如《雄狮少年》《落凡尘》等，用新媒介技术讲述岭南故事、中国故事，取得了极好的社会反响和文化效益。

　　从古典诗词的民间情怀，到当代中国的流行文艺，再到网络时代的新媒介文艺，可以看到粤港澳大湾区的文艺一直强调平民性、流行性和大众性。如果将“新大众文艺”理解成新媒介时代注重平民性的大众创作、大众传播和大众接受现象，那么粤港澳大湾区在这方面就有着很理想的文艺传统。当前，建构“人文湾区”，发展粤港澳大湾区文艺，很需要发扬这种注重平民性和大众化的文艺传统，用更新的媒介技术、更接地气的民间精神创造新的“大众文艺”。