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肯尼斯·布拉纳是个好演员，却未必是个好导演 |
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盖尔·加朵扮演琳内特 |
文/吕航 鉴定对象：新《尼罗河上的惨案》 上映日期：2月19日 新版《尼罗河上的惨案》翻拍自阿加莎·克里斯蒂（阿婆）的同名小说，1978年和2004年的前两次翻拍豆瓣评分分别为8.4和8.5，但最新一版豆瓣评分只有6，可见影迷的不满。 新版《尼罗河上的惨案》服化道美轮美奂，导演肯尼斯·布拉纳将此前在新版《东方快车谋杀案》中展现出的舞台剧功底发挥得淋漓尽致，但这也是整部片子仅有的优点。 剧情设计方面显示出肯尼斯·布拉纳作为电影导演的稚嫩。原著中美丽狠辣的琳内特遭遇“史诗级削弱”，成了“为什么大家都想害我”的傻白甜；上船之前杰奎琳对波洛那一段生硬的倾诉，也让整个案件瞬间失去悬念；更诡异的是，除去与琳内特有感情纠葛的数人，船上其余“嫌疑人”竟然看不出一丝作案动机……剩下的时间，早已得出答案的观众不得不一再降智来配合大侦探波洛的表演。一直到电影最后十分钟，波洛才如梦初醒，把所有人锁进屋里解密。与其说是像老年版柯南，大侦探波洛的形象其实更接近于毛利小五郎。 角色塑造方面也是“旱的旱死、涝的涝死”。故事开头借助布克之口交代完复杂人物关系后迅速放大波洛的个人形象，既交代了波洛的情史，又让波洛有了暗恋对象，代价便是让其他角色都成了面目模糊的“纸片人”。等到影片后半段波洛开始逐一诘问时，他们口中的“爱恨情仇”因缺乏情绪铺垫显得十分突兀，悬疑片“人人都可能是凶手”的紧张刺激感没渲染出来，观众只好强忍困意一遍又一遍聆听波洛关于“爱”的教诲和自命不凡的分析。 导演肯尼斯·布拉纳的野心显然并非按部就班地塑造出一个“阿婆式”的大侦探波洛。或许，他更想让自己心中的波洛在一次次挣扎和反思中成长。在前作《东方快车谋杀案》中，导演有意识增加的人性探讨在片中俯拾皆是，新版《尼罗河上的惨案》中，关于“爱”的讨论密度同样不小。可惜，这些讨论以单调的大段对话形式强行灌输给观众，悬疑大IP被活活演绎成了“百家讲坛”。 这部新《尼罗河上的惨案》证明，肯尼斯·布拉纳是个好演员，演出了波洛作为普通人鲜活的一面，也为接下来的大侦探波洛IP留足了成长空间。但在如何把故事讲得引人入胜这方面，肯尼斯·布拉纳显然力有不逮。好在阿婆留下足够丰厚的家底，一部部翻拍下去，有朝一日未必不能咸鱼翻身。
