静静的书写者

　　□叶培贵

　　张榕光是我在北师大中文系求学时的学长。他从小倾心书法，在北师大读书期间，听过启功先生的书法讲座，甚至登门求教。

　　榕光学长一直告诫自己，作为北师大中文系的学生，走出校门后，如果字写得不好，会辱没学校名声。几十年来他一直默默地书写，即使在繁忙的工作之余也从未间断。他从大量古今图书和碑帖中汲取养分，钟繇楷书、“二王”、张旭、怀素的草书，孙过庭《书谱》以及《石门颂》《好大王碑》《泰山经石峪金刚经》，米芾、苏轼的行书……都是他时常学习的对象。而他最专注的事情，是数十年如一日专攻颜楷，于《麻姑山仙坛记》《李玄靖碑》《颜家庙碑》《竹山堂连句》《勤礼碑》《自书告身帖》等用工尤勤。多年来他养成了一个雷打不动的习惯——日书大楷500字——即使是旅行、出差也从不间断。假如某一天这件事没完成，他就会感到浑身不自在，千方百计地设法弥补。书写成了他每日生活需要的一部分。

　　启功先生曾批评有些学习者反复临写同一部帖是应付差事，但我曾看过榕光学长的临习，竟然一丝应付的迹象也没有，而是像吴昌硕临习石鼓文一样，一日有一日的进境。由此可以看出，他是一个真正痴迷的书写者。他不动声色地打磨着自己，全然不顾外面世界的纷纷扰扰。他深知，学习楷书，讲求精准、稳定的用笔，还要有平心静气的状态去处理各种细枝末节。因此，即便是在跨洋的长途航班上，他也会拿出一摞纸，将脑海中字帖上的字勾勒出来，有时目的地到了，他还在那写写画画。他静守着自己的书桌，书写着自己的字，数十年磨一剑。古今之思，湖光山色，人情冷暖，寻常之趣，都融进这日复一日的书写。

　　颜楷以结体方正茂密,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑的特征对后世产生深远的影响,尤其在清代至民国期间,取法学习颜体楷书成功的书法家很多，如钱沣、何绍基、翁同龢、谭延闿、谭泽闿、华世奎等。榕光学长的楷书，植根颜真卿楷书诸帖，具有颜楷笔画丰腴厚重，结体上宽博大气，骨力十足，气势雄强的基本特征，同时他吸收了清代、民国大家的精华，初步形成了他自己的面貌。他对颜体楷书的掌控和把握是到位的，笔法精良，不仅吸收了颜真卿的篆籀笔意的特点，而且还将历史诸位大家的长处熔为一炉，融会贯通，法由古受，美自我成，写出了一种崭新的气象，乍一看，几分似钱南园，几分似何子贞，几分似谭畏翁。在用笔技巧上，他灵活运用铺毫、散锋、绞锋、逆行等笔法，收笔时拢住笔锋，虚实相生，庄重中带着些潇洒，整体上浑圆饱满，精气内敛，透着一股沉稳之气。他还将隶意与颜字形态结合，厚重中又透着几分古拙和灵动，趣意盎然。

　　颜楷是历史赐予中国艺术史的瑰宝。尽管因为某些时代因素，它短期内不再流行，但蕴含于其中的雄浑、博大、典正、厚重等等审美气质，始终具有强大的生命力。

　　孔子说，志于道，据于德，依于仁，游于艺。刘熙载讲，炼神为上，炼气次之，炼形更次之。在我看来，静静地书写是榕光学长践行前哲精神的体现，在宁静中活出优雅，在书写中透入古典，更在长久的坚持中守护本心。