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□唐德亮 动态奇幻之美是西篱诗集《随水而来》的重要诗美特色。所谓动态奇幻，是指诗人通过他的诗歌，构建出画面与诗情的动态与奇幻诗境，这种诗境是流动的、变幻的、空灵的，形成一种动态与奇幻的美感，具有独特的诗美特色。 在开卷的《光》这首诗中，诗人将“光”这种自然现象予以动态化，诗人以动写静，连用涌进、莅临、涂描、漾出等动词与形容词，将静谧的、光芒涌进的夜景描绘得生动多姿，构造出使一幅动态空灵的美的境界，含蓄地表达其神秘的美。 诗人在流动的景观与情绪中发掘诗美，表现诗美，在语言的流动中随着心灵的自由变化而跳跃。全诗二十五节，每一节都似乎与“水”有关，这“水”既是有形的物态的水，但更多的是指形而上的水。诗人意到笔随，在流动的思绪中，不断变幻场景，随着动态的诗情、诗思不断创造一幅幅耐人寻味的诗境。第一节，诗人的诗情高涨：“随水而来/它无声无息却长驱直入/在它汹涌之峰的上部/日光闪烁的地方/生活/正消融其实有的一切/你在旅途/在傍晚的车窗旁/看到那即将逝去的/陌生的灯火/又作为某种证明/在远方移动”，在这里，“汹涌之峰”“旅途的车窗”、在“远方移动”的“陌生的灯火”构成一组由近而远的动态画面，表达了诗人活跃跳动的诗思，我们看到了一个探索者的执著身影。而从第二节至第二十三节，诗人的意识流不断变幻，诗情不断滚动，将读者带进“随水而动”、时而浪花飞溅，时而静流则深的诗的河流之中。到第二十四节，诗人作为“自由之子”，“大智若愚地嘻笑”，“我们只需要片刻/阳光就会流进/理想的心中”，说明诗人对理想的追寻，已经有了重大收获。到第二十五节即最后一节，诗人的诗情再度高涨……这是一次成功的挣脱旧我之旅，看来，经过一段长长的“河流的颠簸”之后，诗人的思想也已经成熟、丰满，在她的精神领域已能够更轻盈地在水中前行，穿越风浪了。这首长诗，诗人展开联想的翅膀，在自己的幻觉河流中沉浮，旋转，化静为动，将其丰富的想象，对人生、人性的思考化为摇曳多姿、优美灵动的诗行。洋洋洒洒，有浓厚的幻想色彩，境界深邃、缤纷、神秘，是一首富有张力的作品。 诗集中的另一首长诗《水》与《随水而来》有异曲同工之妙。当然，二者并非简单的重复。二者都以水为载体，借“水”抒情。诗人打破时空，构建自己的精神空间。在第七节中，她在“柔波起伏”之外的千古不朽的晒台，“长久地等待灯火辉煌的远处/一个我们终生渴望的身影”；她自拟青蛙，在“无边无际的池塘”“无底的底部”，“叫声里总藏着自己的灵魂”。诗人将水、青春、童年、幽光、闪电、灯光……全调动起来，广渲气氛，升华诗的境界，使其动态美、空灵美、奇幻美显出强烈的情感浓度。 西篱的诗，追求动态奇幻的美，但她既仰望星空，又脚踏坚实的大地。她“在我的土地上有全部的心灵之路/永远回响人类希望的足音”。在《太阳雪 玉树殇》中，诗人悼念玉树大地震中的遇难者，她思考：“生命并不属于你，不属于我们”，她的思绪穿越时空，上天入地，一连串美的意象，加上一连串动词，奇幻的诗境，使诗人对死难者的哀悼、疼痛，跃动着生命的旋律，化作了“太阳雪”一样美的诗魂，令人感动。
