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□宋明炜[美国] 2023年初，科幻再次展现了它不可思议的神奇力量。电视剧《三体》在经过一年的等待后终于排期播出，在国内上了中央台，在海外的YouTube上略有延迟，但也在持续播出。《三体》电视剧海外平台下面的评论，大多出自美国人或其他外国人，从这些评论可以看出，《三体》有多么受到读者喜欢。没有什么人讨论非黑即白的问题，大家喜欢的是故事、人物、宇宙。 我不知道自己看过多少遍《三体》小说了，中文的、英文的，可以说烂熟于胸。《三体》电视剧起初给我的感觉是：糟糕，这么多线索，乱了！这是前几集给我的感觉。但到了第五、六集后，我发现电视剧比原作多做了一件事，就是给人物增加了更多的人性，比如大史的形象就很成功。原作中，他很粗鲁，但机智；电视剧中，他多了一点幽默感，显得更平常一些，他会用常识判断，在这个混沌的宇宙中保持日常理性。这一点很不简单，电视剧里违背日常理性的疯子形象实在太多了。 但真正让我感到震撼的，是青年叶文洁。在美国看《三体》，速度比国内晚几天，所以我是才看到王子文演的叶文洁出场（第10集、11集）。到此为止，那些必须留白的情节，都透过王子文的眼神传达，这是剧集迄今为止最成功的角色。大史演得很好，汪淼演得一般，陈瑾的老年叶文洁还没到出戏的时候，但王子文演的青年叶文洁无疑让《三体》整体升维了。谁说《三体》是男性的？《三体》最重要的灵魂人物（叶文洁、罗辑、程心）里有两个是女性，王子文仅仅靠眼神和简短的台词呈现的叶文洁就给《三体》打开了通向渊黑宇宙的长路。 与电视剧《三体》相比，《流浪地球2》在中国大陆和海外上映后，引发了激烈的争论。爱之者不可与闻任何批评意见，恨之者估计连看都没看过。我在波士顿为了等一张IMAX的票，等了一个多星期才看上。 春节后的那个星期天傍晚，我郑重其事地开车到波士顿市中心的Boston Common，在AMC波士顿公园19厅影院如愿观看了《流浪地球2》。三个小时并不显得长，情节足够紧凑和震撼。看完了，我一直坐在那里看到最后一行字出现在银幕上才离开。开车回到家以后在微信上简单地分享了我最初的感受：《流浪地球2》此片硬件够好，力气都使出来了…… 但是我没有如预期那般被感动，不像《流浪地球1》，第一部确实感动了我。这部更加精工细做了，但故事没有第一集那么集中，也没有第一集那样动人。三个主人公除了“刘德华”的故事线索有新意，“李雪健”和“吴京”的故事线都太可预期了。“李雪健”是按照大领导的样子设计的，身穿灰色中山装，在联合政府语出惊人，举手投足表演到位，但也因为这个人设，让他的表演受到限制，除了他沉默的背影和侧影，我们很难看到这个人物坚毅信念背后的深层心理。“吴京”的故事线则更像是《流浪地球》的前世，是为了给《流浪地球》原作建立这个人物的前史。当然，前世的故事总是比未来更让观众感动，特别是听到病重的韩朵朵在冰封的上海那样轻柔地说：“小时候，特别冷。” 《流浪地球2》比第一部在技术上更硬，VFX用力，所有大场面都很出彩，“月球粉碎”这场戏堪称一绝，但全片几乎分分钟都在高潮，情绪用力过猛反而是有伤电影叙述和情感表达的。所以到奇观不断的世界部分，周围观众不断欢呼，我反而感到绝望，体会到创作者的绝望——只有绝望到极点，才想象出这样悲壮的情节。在第二部中，“李雪健”故事线的移山计划说明，流浪地球就是愚公移山。刘慈欣来自中国从封闭走向开放的年代，他的科幻想象的底色中不仅有光明、崇高、希望，也有对过去的拒绝遗忘，有黑暗与浪漫。 美国专业影评Roger Ebert网站给了《流浪地球2》较好的分数——三颗星（满分四颗星），《纽约时报》则给了差评。我觉得《流浪地球2》可以说是拍得用尽心力了。第一部是打开了一个新世界，而且是诚实地把绝望、悲伤与希望、意志一起都呈现出来。正如我反复说过的，如果没有诗心，再硬的科幻也没有力量。《流浪地球》第二部缺少了一些重要的东西，就如同看人们修建一个城市，已经在外观上做到尽善尽美了，但灵魂是无法强逼出来的，还需要更有勇气的思想和更开放的想象力。我一直看到最后，“彩蛋”很有意思，打破了现实与虚拟的边界，但这个构思放在最后才推出，有点可惜了。 总之，以电视剧《三体》和电影《流浪地球2》为代表的科幻新浪潮的成功取决于它的颠覆性美学，科幻最能表达出我们这个时代特别是Z世代突破全球化现代性的行星意识。是“非二元”的美学想象力让科幻重塑21世纪文学，是世界性和开放性让中国科幻成功出海，并展现了它在海外的广阔天地。
