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钟红明 上海《收获》杂志副主编 |
1956年，福克纳在回答《巴黎评论》时说：“从《沙多里斯》开始，我发现我自己的像邮票那么大的故乡的土地是值得写的……它打开了一个各色人等的金矿，我也从而创造了一个自己的天地。” 这也许也是许多中国作家所致力建构的文学世界。观察近几十年的中国文学，虽然出发点和目标各自不同，1985年前后的“寻根”，20世纪90年代地理标签下作者虚构的那些村落、山脉、街道、小镇、县城，从被颠覆的历史叙述，“现代”的物质化的进入……而最理想的那张被细细描摹的“邮票”，能让读者想起：福克纳的约克纳帕塔法、马尔克斯的马孔多，或者是汉语文学中的“鲁镇”“湘西”“呼兰河”吗？ 某地方言的受众广，或者是有格外的滋味，也许可以从电影特意做的方言版中看出来，比如姜文《让子弹飞》配了一个川语版，这是精彩案例。有一天，我看了一部叫作《闭嘴》的电影，演员是《那个杀手不太冷》的主演，意外看到“川语”的音轨，动画片《猫和老鼠》也有川语版，中国电影里说四川话的更是不少。而最近读了一部长篇小说——颜歌的《平乐县志》——更是川音铮铮，整部小说的叙事节奏，有着浓郁的烟火气。 2012年，颜歌在《收获》发表了一部《段逸兴的一家》（书名为《我们家》），初次读到如郫县豆瓣一样荷尔蒙高涨、火辣辣的生活，荤腥不讳，坦然自在。而这一部《平乐县志》，从小说的题名“县志”的多重戏仿与寓意可以看出，除了地理的标签，是否也追求一种进入经典的“公共视野”的更具有概括性的叙事？小说的叙事体例，交织了传统与现代性的多种要素，有传统的说书人视角，如同“三言二拍”，有古语、诗词、警句、俗语，有现代性的叙事人视角，还充满市井间的“风言风语”，议论纷纷，每章末尾以倒序方式嵌入了另一种文体——《傅祺红日记》，借用故事人物的亲历者身份进行记述和补遗。无疑，作家勾画了一个“众声喧哗”的世界。
