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杨早 中国社科院文学所研究员 闭上眼睛，还能想起20世纪80年代的电影院。木和铁制成的座椅，开场散场响成一片。黑暗中总有母亲在过道里给小孩子嘘尿——他们等不得，于是便有了这样的特权。银幕上的光怪陆离，就与淡淡的尿骚味一道留在记忆中。 两场电影之间，有十五分钟的清场。但工作人员从不在此时打扫，总是很马虎地喊两嗓子就出去了。如果愿意，将本来就矮小的身子一猫，完全可以等看第二场。整个县城可以共享的精神生活，除了文化馆的杂志，就只有电影院完全不知道放映规律的新旧影片。 《白蛇传》，我记得，金钵盂吸走白娘娘的特技让观众惊叹莫名。更引人发噱的是，最终法海和尚逃进了螃蟹肚子里，在里面翻滚，煞是好看。过两年在语文课上学到《论雷峰塔的倒掉》，才知道这个情节来自鲁迅的采集。 而要到很久之后，才知道这部彩色舞台艺术片《白蛇传》的编剧是田汉，被认为是有史以来最成功、最正确的改编（包括许仙殉了情），它获得了1980年文化部优秀影片奖舞台艺术片奖、1980年《大众电影》第五届百花奖最佳故事片奖以及同年金鸡奖最佳技术奖。 人们是真爱看《白蛇传》，据《电影画报》报道：“四川，不满三万人口的开县县城，四天内观众竟达四万五千多人次。很多人跟着电影队跑几个晚上，越看越上瘾……（南充）离城百里内的农民成批乘车、骑车、徒步专程前往看片；影院的休息场到处堆放着他们的行囊、箩筐、扁担，终日水泄不通。”山东一个影院售票员说：“卖这样的热片票真是累，累死也心甘！”
