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■《多景楼诗帖》原为长卷，宋时已被改装成册。凡四十一行，每行仅两三字，共九十六字，字大如拳。现藏上海博物馆 |
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■此卷《蜀素帖卷》,现藏于台北“故宫博物院”,行笔飞扬恣肆、神采生动，丝毫不为格式所拘，是米芾脱去古人影响，形成风格的里程碑。 |
■收藏周刊记者 陈福香 统筹 ■高朝东 （广东省书法评论家协会会员） 《蜀素帖》是北宋书法家米芾于元祐三年（1088年）创作的行书绢本墨迹书法作品，《蜀素帖》又称《拟古诗帖》，纵29.7厘米，横284.3厘米，共71行。卷前后有宋林希、胡完夫，明沈周、祝允明、文征明、顾从义、董其昌、王衡，清乾隆、高士奇等人题跋。本卷是米芾为友人林希所作，现收藏于“台北故宫博物院”。《蜀素帖》被后人誉为“中华第一美帖”，是“中华十大传世名帖”之一，人称“天下第八行书”。 北宋时，蜀地（四川）生产一种质地精良的本色绢，称为蜀素。有个叫邵子中的人把一段蜀素裱成一个长卷，上织有乌丝栏，制作讲究，只在卷尾写了几句话，空出卷首以待名家题诗，以遗子孙， 可是传了祖孙三代，竟无人敢写。因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。之后又被湖州（浙江吴兴）郡守林希收藏二十年，一直到北宋元祐三年8月，米芾被林希邀请，结伴游览太湖近郊的苕溪，林希取出珍藏的蜀素卷，请米芾书写。米芾见了却“当仁不让”，一挥到底，写得随意自如，清劲飞动，真似如鱼得水一般，他在上面题了自作五、七言诗八首，这就是《蜀素帖》。 米芾，初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芈，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州(今江苏镇江) 。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米癫”。宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。 米芾平生书法用功最深，成就以行书为最大。南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出。 《多景楼诗帖》是米芾晚年的行书杰作。纸本墨迹，原为长卷，宋时已被改装成册。凡四十一行，每行二三字，共九十六字，字大如拳（约3-4寸）。此帖诗书合璧，人书俱老，结体遒劲，笔多燥锋，运笔苍劲刚健，筋骨雄毅，神气飞扬，气象万千，为米字中最为豪放者，被吴其贞誉为“米之绝妙书”。虽其“用笔、结字稍有失懈处”，但仍不失为米芾传世大行书中的佼佼者，也是他晚年豪放书风的代表作。 米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”(王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述，在听从苏东坡学习晋书以前，大致可以看出他受五位唐人的影响最深：颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。 米芾作书十分认真，不像某些人想象的那样，不假思索一挥而就。米芾自己说:“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”(明范明泰《米襄阳外记》)。一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，也可见他创作态度的严谨。 米芾有很多特殊的笔法，都集自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿。米芾大字学段季展，“独有四面”“刷字”也许来源于此。米芾自称“刷字”，明里自谦而实点到精要之处，“刷字”，体现他用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。从存世的近六十幅米芾的手迹来看，“刷”这一个字正将米字的神采活脱脱地表现出来。 米芾对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意。即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。 米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。钩也富有特色。 米芾的书法以势取胜，最能简捷而贴切地概括米芾书法艺术风格的，莫过于他的自我评论——“臣书刷字”。米芾之所以能够“集古终能自立家”，以其“振迅天真，出于自然”而又意态万千、令人荡气回肠的不朽之作，构筑起属于自己的“米家庄园”，很重要的原因之一，就是得益于其用笔的独到之处——“独有四面”“八面生姿”的“刷”。然而人们对于“刷”的理解与评论，往往多以之强调米芾用笔的迅疾率意，甚或仅作字面解为“如漆工执刷，垩帚扫壁之扫来荡去”，这实在是失之简单与片面，与米芾之“臣书刷字”的原意也是方枘圆凿，若“老颠有知，宁无抚几绝叫耶！”其实，米芾的“刷字”，虽确有不受约束、奋笔直书的特点，但又远非仅仅一个“迅疾率意”所能全面解释。 更重要的是其运笔时，在追求线条的转折直截而不刻意做作，起收随意而不加修饰，变化莫测而不蹈旧法陈规的用笔理念的统率之下，将正侧藏露、偃仰向背、提按顿挫等笔法巧妙而有机地融入迅疾的“刷字”之中。只有这样，才能使“刷”出的线条速而不滑，沉着而不呆滞，既具有力度、速度，又具有厚重感，也就是所谓“沉着”“飞翥”与“痛快”兼得。米芾正是凭着一个这样的“刷”，上下左右，进退伸缩，“刷”出了独树一帜的艺术风格；“刷”出了风扫残云、一泻千里的气势；“刷”出了如《虹县诗》《多景楼诗帖》等风卷云舒、凌厉雄宕的豪放之作。
