说“闲情”

　　□刘荒田[美国]

　　冬夜，终于下雨。先声夺人的风，把窗户摇得砰砰响，雨不算大。没下雨好几个月了，哪怕气象台预报即将到来的强风加暴雨具毁灭性，人们依然认为，有比没有好。帘外的雨，在黑得发亮的夜色中格外玲珑。我在靠窗处读书。还是那本专供睡前催眠用的《随园诗话》，随手翻开，相连的两页居然有三处教人发笑，都关乎“闲情”。

　　其一，“诗为留删尽数抄”。是作者袁枚引自一位秀才的。这骚人所搜罗、抄录的诗作是谁的手笔？最大可能是自己的，也不排除一种可能：学生的、朋辈的、古人的，他身负编选之责。其间免不了踌躇，是取是舍，是马上改还是委诸以后？这一句写的就是“决定”——能抄尽管抄。为什么？为以后“删去”。细思，不觉这位才子“好玩”吗？于他，有得删是绝好的消遣。删哪些，怎么删，乃是美妙绝伦的智力游戏。有如百花园中采花，珠宝堆里寻索。且作引申，喜爱扫落叶、落花的园丁，尽数栽种；神往于雨声，多在芭蕉叶下避雨；效魏晋名士“扪虱”，当然要自行生产，洗澡和换衣服均省掉。为“删”而留下的小心眼，即使你嗤之以鼻，也不能不承认它不乏可爱处。

　　二，“前村报道溪桥断，可喜难来索债人。”诗作者是江西人魏允迪，曾当官，为人豪迈不羁，散尽家财，乌纱帽也丢了。某天下起大雪，他写了《咏山中积雪》，含上面两句。冰天雪地的人间寸步难行，躲在家里，如果衣食短缺，只有筛糠的份。这位穷愁潦倒的前官员，居然从百般的“坏”中拣出“好”来：雪把桥压断了，讨债的家伙再凶，再紧迫，也只能在对面的溪边骂娘，老子姑且逍遥。这样的诗，说它意境高妙是过头了，凭不乏调皮的“老赖”气，即使债主怕也只好笑骂：好家伙，姑且放过你。苦中取闲，闲中搜乐，他做到了。

　　三，“妾自倒行郎自看，省郎一步一回头。”引自鲍步江的《竹枝》。本事是：虎丘山坡五十余级，妇女坐轿下山，生怕跌倒，所以倒抬而行。这么一来，女子的脸一直向后，情哥哥看她不必频频回头。唯恋爱中的女子，思虑才这么细密、体贴！然而，心属自称“妾”的女子，写出来的却是诗人。吟诵它，怎能不赞美爱的缠绵？

　　读到这里，掩卷对窗。风和雨都小下来，二者捉迷藏似的厮缠。酥麻的快感漫开，它来自这本书。所抄的三节，或写文士的活动，或写欠债者的侥幸，或写女子的心事。如果裁定它们和人生有关联，那就是：第一节指向“立言”，第二节指向经济，第三节指向爱情。此说不是不成立，但并非主干，而是枝叶，小而碎，静而婉，所以归类为“闲情”。

　　这些诗句的作者，都已湮没于前浪后浪奔逐的历史，姓名虽留在书中，也引不起注意。“妾自倒行郎自看”一句我许多年前从另一本书读到，作者与本事似乎有异。有什么要紧呢？一棵草、一朵花的生灭，何曾惊天动地？这样的雨夜，这渺小的交会。雨从遥远的往昔飘下，我的心有如户外遭旱的波斯菊，接纳的几滴，晶莹地在花蕊上散开。

　　多亏袁枚，是他，欣赏写出“诗为留删尽数抄”一句的秀才，赞之“不愧风人之旨”。秀才去世后，“飞遣人到其家，搜取诗稿，得三百余首。为付梓行世，板藏随园。”