|
|
杨早 中国社科院文学所研究员 |
广州人把出外逛荡、消遣叫作“蒲”，有点接近于泡酒吧的“泡”字的意思。若讲上世纪80年代广州人的“蒲”，有一个“空间”无论如何也绕不过去，那就是“音乐茶座”。 1980年左右，广州东方宾馆开办了全国第一个音乐茶座，茶座最初是为了接待外宾，后来便开放为面向全体市民的场所。买上一张票，人们便可以进门坐下，一边喝茶吃点心，一边欣赏舞台上乐手们的表演。与正式的晚会演出不同，这里的舞台被一个个茶座包围，演员与观众近在咫尺，表演的互动性与感染力便大大增强，茶座中常见客人们欢呼、敲茶杯，甚至站在桌子上大喊“安可”（返场）。 茶座演奏的音乐多冠以“轻音乐”之名，但身处现场，看着变幻莫测的镭射光、全场奔跳的歌手及伴舞，听着超过一百分贝的乐声，你很难将这个场景和“轻”字联系起来——它已被架空为代表兴奋与刺激的“劲”字，青年人讲“唔劲唔听”，所言极是。 追寻快乐，欢喜变化，渴望打破，或许是“劲”字与“蒲”字背后的深层心理，也恰是80年代时代精神特征之一。正因如此，尽管时常遭遇批评指责，但音乐茶座仍在广东各地如雨后春笋般蔓延生长。1983年，广东全省已有约150间音乐茶座，广州独占70余间，座位达15000多个，超过当时广州所有戏院的座位总和。 进入90年代后，音乐茶座逐渐没落，被歌舞厅与“卡拉OK”替代。如今仅剩的几家音乐茶座中，台上台下多是中老年人的身影，复古的装修张扬着那时属于他们的时尚，而这个时代的年轻人，又在新的地方继续“蒲”。
