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陈子善 上海文史研究馆馆员 |
中华书局去年12月出版的陈引驰著《文脉的演进》，大32开精装，厚达540余页，拿在手里沉甸甸的。这其实是一部中国文学史，书名就别致。 复旦大学中文系有写文学史的传统。较早的有赵景深的《中国文学小史》，1928年由光华书局推出后，先后印行二十余版次，应是其著作中印次最多的一种。其后有刘大杰的《中国文学发展史》，一再修订。改革开放后，是颇获好评的章培恒、骆玉明的《中国文学史》。现在，《文脉的演进》问世了。 作者的学术视野敏锐而宽广。老一辈学者写中国文学史很少引用外国理论，《文脉的演进》就不然，对古今中外的引用多而且自然贴切，从观念到传播到场域，均有所涉猎。又如书中写到现代诗人戴望舒，就特别指出其名字“望舒”是指月亮，现代文学研究者可能也未必知晓。 在我看来，讲中国文学史，什么该讲，什么不该讲，并不是最重要的，关键在于能否自成一家言。像此书这样从上古到近世一路讲下来，不仅让读者有所得，也让读者有所思，这就很难得。特别是作者鲜明地提出了中国文学的“三个轴心时代”。第一个“先秦时代”，写得最详细；第二个“中唐到唐宋之交”，写得提纲挈领；第三个“近现代到新文学兴起”，虽然篇幅最少，但鞭辟入里，又有详注，对古典文学与近现代文学关系的辨析，对翻译文学重要性的强调，都打开了进一步思考的空间。 显而易见，这是一部体现了作者个人风格的中国文学通史。整部书以“文脉”演进为主线，融会贯通，深入浅出，既生动有趣，又有相当的学术深度。编排也颇具特色，图文并茂，互相发明，令读者如我爱不释手也。
