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上映日期：8月23日 文/一大波 如果说这是一部关于清朝时鄂温克族人如何在战争中维持繁衍的电影，可能真的不会有太多人感兴趣。我也因此险些错过了《呼伦贝尔城》。 但坐在影院不过5分钟，我就忘记了曾经的犹疑。也无暇犹疑，因为故事发展得很快——草原上排排站撒尿的背影一闪，男孩们就已经长大成人，可以挥舞着马鞭去抢亲，也可以告别洒泪的妈妈去战场。当节奏放缓，真正的故事也从这里开始：三年后，年轻的男人们还未从战场归来，而族群内老人开始衰老死去，甚至还有年幼的孩子因病早夭，鄂温克的女人们开始犯愁。她们不怕没有劳力，没有了男人她们就自己去套马，可是族群的繁衍怎么办？“既然男人们回不来，我们就去军营取孩子！”女领袖那丹作出了决定。 那丹是整个故事的中心人物，由于当时的鄂温克人频繁出征，身为将军夫人的那丹在丈夫战死沙场后撑起了整个部族。身为寡妇的她，毅然带着一群育龄妇女踏上了去军营找丈夫的路。 乍一听这个故事，或许还觉得浪漫。但拍成电影，我们就能近乎亲身地体验这趟“生命之旅”到底有多艰难。去的路上，有的妇女病死了。到了军营，有人发现自己的丈夫早就战死了。带着怀孕妇女的队伍好不容易踏上归程，还有人不幸在中途流产……为了生，一路都在死。但当最终回到呼伦贝尔城，幸存的妇女们向城里的老弱们展示她们背上一个个小婴儿，你终会赞叹生命的不屈：生，不论如何艰难，最终还是会战胜死的啊！ 这是一个让都市人看了都不好意思再矫情的电影。我们的世界已经不再有那么多饥饿、寒冷，很多疾病都可以被轻松战胜。我们不需要经历影片中那段献祭般的旅程就能得到生命的馈赠，生一个孩子甚至还可以算准最好的时辰。但或许正因为此，我们对生命也不再敬畏。我们不去观察生与死，只是在生与死的过渡中，自顾自地焦虑、颓废、伤感。 导演涂们是鄂温克族人，除了情怀，他也将战斗民族特有的真诚刚猛爽利带到作品中。“爸爸，什么是出征？”“出征就是去远方。”“去远方干什么？”“去赶走坏人。”这是父亲出征前跟儿子的对话。“我会娶能生摔跤手的女孩，再跟她生满被窝的孩子。”这是战士在临死前对未来的想象。他拍出了一群大银幕里最刚烈也最柔情的女人，用各种最细腻的细节。她们会因为舍不得跟丈夫分离，而躲进军营的草垛，也会在因生病而拖累整个队伍时，不说一句就选择独自离开…… 因为涂们选择了最质朴、最本真的展现方式，这个发生在很远时间很远地方的故事所给我带来的共鸣，最后竟远远超过了那些号称反映现代人真实生活的影视剧。在我看来，这是一部关于生命真相的作品。与其说它值得被更多人看到，倒不如说，我们这些在浑浑噩噩的生活中逐渐失去生命激情的人更需要它。
